「入诗」的品牌理念定位为「追求无用之用」 ， 不太追求非常强的功能性 。 就像有很多人会问 ， 为什么在无纸化的年代 ， 「意外设计」还在设计笔？我的观点是 ， 当一个物件剥离「实用性」这个维度后 ， 它在精神层面上会变得越来越有趣、越来越没有边界 。 比如手表 ， 大家现在买手表已经不仅仅是为了看时间 。 手表本身就是一种审美的象征 ， 是个人喜好的一种追求 。 「入诗」希望大家能认同「无用之用」的理念 ， 从只关注实用功能的实用主义里脱离出来 ， 让自己变得更有趣 ， 那样会开心一点 。
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Q：在设计「风之舞 扩香器」时 ， 是以什么样的哲学理念为出发点的？在设计上有哪些体现？
平衡是我们想要表达的哲学理念之一 。 上一款扩香器「蜻蜓」是从蜻蜓的元素衍生而来的 ， 能长时间保持平衡 。 「风之舞」也是这一理念的延伸 。 中国人曾经被形容为小草 ， 在任何地方都能迅速扎根 ， 有很强的适应力 。 这个说法很打动我 ， 最终选择了「不倒翁」的形态 ， 去表达生命力的顽强 。
另一个想要表达的理念是「物应」 。 可以理解为面对生活时「不僵化」 ， 时刻保持着对外界的感受 。 小草是敏感的 ， 轻轻触碰或者哪怕微风拂过 ， 它都会打转 。 而且在不同环境中 ， 它还会根据风的流动呈现出不同状态 ， 这是非常生动的状态 。
在气味层面 ， 这是「入诗」调配出的第一款气味 ， 属于设计团队和调香师的共创 。 在我看来 ， 味道是很私人化的 ， 评判的标准是它能不能够传达意境 ， 进而让用户产生联想 。 因此在设计时 ， 我选择了一款清新又直接的味道 。 不过上市后我们收获到了两极化的反馈 。 一种声音会说很直接 ， 一闻就是来自丛林或者草地的清新感觉；另一种声音说太简单了 ， 没有丰富的层次感 。 这是评判维度的不同 。
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Q：为实现自下而上的扩香方式 ， 在工艺上方面具体有什么讲究？
在纸质的选择上 ， 因为涉及到香氛精油、纸与油墨的特性 ， 团队考虑过不同呈现方案 ， 比如精油扩散后 ， 会不会让纸变颜色 。
在具体工艺方面 ， 团队也做过很多实验：测试过上百款纸质 ， 有的纸加了明矾 ， 没法扩散精油；有的纸是棉质的 ， 吸水之后会倒塌；也探讨过如何固定精油扩香棒 ， 有试过用类似订书机的原理 ， 也试过把两片粘在一起 ， 但是最后会脱离或者不美观 。 最终团队选择了缝线的方式 ， 因为棉线能快速帮助精油扩散到整张纸 。
另一个比较特别的是用烫金工艺绘制纹路 。 我们希望用户第一眼就能识别出这是小草 ， 但又不能印刷图案 ， 因为精油会溶掉油墨 ， 所以选择用烫金的方法 ， 把金直接压在纸上 。 它更有趣的地方在于 ， 当精油浸湿纸张之后 ， 金色会变成银色 ， 这属于无心的收获 。
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Q：从「意外设计」到「入诗」 ， 团队在供应链方面会遇到哪些新的问题与挑战？
我们在做第一批产品时 ， 虽然有订单但工厂做不出来 ， 或者不愿意接小体量的订单 。 我意识到 ， 即使产品受市场欢迎 ， 但是交不出来货 ， 也相当于一切归零 。 所以 ， 我们做了一个挺少见的决定 ， 在创业之初 ， 就自己建立了一家以木头为原料的工厂 。
这个决定对品牌发展影响很大 ， 比如现在很多产品会以木制品为主 ， 热销产品的供应也很稳定 。 而在金属、香氛等方面 ， 我们会选择调性相符的供应商 ， 从已经开发好的供应链工艺中选择 。
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