淮北|观察｜济宁美术馆：橘生淮北( 三 ) 蛇形|建筑|济宁|世和|西泽|原创

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济宁美术馆平面

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金泽21世纪美术馆平面

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济宁美术馆展厅，典型的“白盒子” ，只能说和外部空间毫无关系。
说了这么多，并不是说建筑师没有驾驭大型空间的能力。作为对比，同样是西泽立卫参与的设计，同样是“漂浮屋盖下散落的盒子”的平面策略，金泽21世纪美术馆和济宁美术馆在呈现形式上显现出了巨大的差异。

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从行人视角观察济宁美术馆和金泽21世纪美术馆
另一个问题是作为视觉元素的材料对整体观感的影响。仅看上面两张图，你能想象济宁美术馆和金泽21世纪美术馆之间的体量差异吗？
金泽21世纪美术馆采用了圆形设计，用一种开阔的、连续的开放式界面消解了建筑本身的体量感。但金泽21世纪美术馆的总建筑面积达到了2.8万平方米，差不多是济宁美术馆的两倍。但是从最终呈现的效果看，济宁美术馆似乎是一个比金泽21世纪美术馆要大得多的项目。
济宁美术馆在外墙大面积使用砖，也许是甲方的需求，也许是设计师的意愿，产自当地的青砖在济宁美术馆这个标榜“轻盈”的项目中成为主要元素。西泽立卫说， “我们直观地感受和欣赏到中国的历史和泥土的力量。我们希望这座建筑在具备现代性和透明性的同时，还能够展现它与中国的传统和历史的连接” ，但砖自身的特质让建筑师构想的“现代性和透明性”几乎荡然无存。

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至此，我们不难猜测地方政府在邀请国际知名建筑师参与地标建设的思路：作为决策者，在邀请建筑师时，肯定希望他们能够使用惯用的设计语言，设计出符合大众印象中对这位建筑师定义的形象。另一方面，地方也希望这座建筑能够运用当地材料（这个项目中是当地盛产的青砖），承载地方文化特色。
而在济宁美术馆所在的济宁市郊，是一块缺少城市文脉和城市肌理的空白地带，建筑师并没有可供参考的形式逻辑。纵观西泽立卫过往的设计作品，他是一位在成熟的西方建筑思维环境中成长起来的建筑师。在济宁美术馆项目里，建筑师擅长的轻盈的设计手法、“与周边环境以及环境中的互动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性”失去了用武之地。

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济宁市文化中心是山东省的重点项目，共分为三期工程，其中一期为群艺馆、图书馆和博物馆；二期为西泽立卫设计的济宁市美术馆；三期则是由Laguarda.Low Architects（LLA建筑设计公司）设计的商业综合体、精品酒店、四座文化创意基地办公楼及两座SOHO住宅楼。如果从建设过程看，济宁美术馆的故事是中国许多二三四线城市常见的集群式文化中心建设方式，这个新区里有行政中心、商业中心、文化中心等，决策者希望文化中心在新区的建设中担当发动机的角色。

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