淮北|观察｜济宁美术馆：橘生淮北蛇形|建筑|济宁|世和|西泽|原创

济宁美术馆是日本建筑师西泽立卫在成熟的西方建构思维影响下，与东方文化背景、世界观、地方政府期许博弈的结果。多种因素叠加在一起，最终营造出了这么一个既脱离本地文脉、又丧失建筑形式优点的“四不像” 。
而建筑为谁设计？什么是地域文脉？什么是审美的本质？什么是尺度？普遍的建筑实践似乎与这些本源已渐行渐远。
第一次见到济宁美术馆时，我没想到这会是一个一万四千平米的大型美术馆。在我看来，这个与SANAA事务所2009年设计的蛇形画廊和西泽立卫设计的丰岛美术馆在手法上类似的建筑，被强行放大到原有尺度的数倍，怎么想也不会是一个明智的选择。

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除了美术馆本体，项目还包括咖啡厅和公园小品
世人熟知妹岛和世和西泽立卫基于SANAA事务所，但是在SANAA事务所的框架下，妹岛和世与西泽立卫都有自己的工作室，除了他们二人，三个事务所都是独立运作，人员并不互相包含或隶属。

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妹岛和世与西泽立卫（前排），后排为SANAA事务所合伙人
1987 年，妹岛和世离开了工作6年的伊东丰雄事务所并创立自己的个人事务所， 3年后， 24岁的西泽立卫加入妹岛和世的事务所， 1995年，因为悉尼当代艺术博物馆扩建项目， 29岁的西泽，成为了SANAA的合伙人。两年后，西泽立卫成立了自己的工作室。一般情况下，妹岛工作室和西泽工作室各自做自己的小项目互不干涉，而在大型项目中，二位设计师便以SANAA的名义，与SANAA其他合伙人和所属员工合作。
济宁美术馆是西泽立卫工作室在中国的首个项目。在此之前，大家熟知的西泽立卫工作室独立完成的项目包括丰岛美术馆（建筑面积2300平米）、轻井泽千住博美术馆（建筑面积1818平米）。济宁美术馆是西泽立卫独立完成的最大的建筑项目，而且比以往的项目都要大数倍。
这就带来一个问题：建筑师熟悉的设计手法和建筑尺度的失衡。
在最近二十多年的中国城市建设大爆炸过程中，数量众多的外国建筑师在中国获得实践的机会，而且这些项目大都体量庞大，造型夸张。这些建筑师在他们原本的实践环境中根本没有机会建设如此体量的项目，但是来到中国后，梦想照进了现实。

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建筑的相衔创作法游戏，来自纪录片《Ordos100》
如果回溯SANAA和西泽立卫的过往，不难发现这种设计手法的连续性。
如2009年的蛇形画廊展厅，利用双面镜面铝板中间夹一层 18 毫米的夹芯板作为屋顶，彼此层叠着以立体的形状漂浮在细长的不锈钢立柱上。在我看来，他们的设计几乎是几十个蛇形画廊中最好的那几个：在一大堆“难以理解的、形式炫耀夸张的、幻想和疯狂的作品”之中，妹岛和世和西泽立卫设计了一个充满了乐观、轻松、随意性的建筑，像是“限时特卖的视觉盛宴和激素分泌汪洋中的一片纯净和轻盈的岛屿” 。

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2009年蛇形画廊展厅
妹岛和世和西泽立卫设计的2009年的蛇形画廊设计是一系列曲线泡沫的融合，直接且简单，仿佛“飘散的烟，融化的金属，浮动的云朵，流动的水” 。
蛇形画廊的设计广受好评， 2009年之后，妹岛和世和西泽立卫相继完成了几个以蛇形画廊为原型的设计，如2010年的J露台咖啡厅；2013年西泽立卫设计的京都凉亭；2015年妹岛和世和西泽立卫共同完成的格雷斯农场河畔建筑， 2021年东京奥运会开幕前妹岛和世完成的奥运会展厅项目《水明》等。

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