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凉亭


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J露台咖啡厅


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格雷斯农场河畔建筑


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《水明》
这些项目在形态和立意上大都延续了2009年蛇形画廊的设计思路 ， 共同特点都是自由的形式和平面 ， 同时与地形相结合 ， 依靠纤细的柱子承受屋顶的重量（水明除外） ， 营造出一种轻盈通透的视觉效果 。 此外 ， 这些都是体量较小的项目 ， 其中建筑面积最大的格雷斯农场河畔建筑面积达约7000平米 ， 因为是永久建筑 ， 屋顶和柱子都变得更加厚重 ， 建筑最重要的透明性和轻盈感已经被大大削弱 。


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格雷斯农场河畔建筑 ， 虽然屋顶变厚 ， 柱子变粗 ， 但是弧形玻璃的加入依然为项目提供了不错的通透感
西泽立卫工作室独立完成的最知名的项目应该是他2003年完成的丰岛美术馆 ， 这是一个当代建筑结构技术和自然环境、人身体验完美融合的作品 。


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丰岛美术馆
但是这些惯用的设计手法 ， 在面对济宁美术馆一万四千平米的建筑面积时 ， “飘散的烟 ， 融化的金属 ， 浮动的云朵 ， 流动的水”统统消失殆尽 。


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从侧面看 ， 建成后的美术馆屋顶仿佛美国电影《独立日》中降临地球的飞碟 。


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从无人机视角俯瞰这座建筑 ， 才能领略到设计意图中“以荷叶为核心设计 ， 融入更多自然元素”
济宁美术馆由一整块自由曲线的“漂浮”屋面覆盖 ， 之下是由玻璃和砖为主的立面 。 为了覆盖美术馆1.4万平米的展厅面积 ， 美术馆的屋顶必须做到足够的大 ， 同时塞下大量的建筑设备 。 屋顶的质量变大后 ， 为了支撑自身的形态 ， 建筑师在屋顶的内部加入一层钢制框架 ， 这就让屋顶的厚度变得非常可观 。 与此同时 ， 钢制框架支撑和混凝土浇筑的屋顶质量可观 ， 用柱子支撑屋顶质量已经不可能 。


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分析济宁美术馆的结构 ， 外侧的柱子实际上已经不参与结构支撑 ， 柱子成为了可有可无的装饰物 ， 成为“透明性”的遮羞布 。
【淮北|观察｜济宁美术馆：橘生淮北】在蛇形画廊展厅设计中 ， 虽然名为展厅 ， 但是并没有实际的展品；而丰岛美术馆 ， 里面只有艺术家内藤礼的一件艺术作品 ， 而且是永久展示 ， 建筑和展品成为了一体 。 在这两个项目中 ， 建筑是唯一的主角 。
作为一个大型公共美术馆 ， 济宁美术馆是典型的先“筑巢” ， 后“引凤” ， 需要定期更换展品 ， 泛用性是空间设计的重要因素 。 这样 ， 建筑师在设计空间时无可避免地要让展览空间符合绝大多数展品的展示需求——白盒子式的空间几乎是唯一的选择 。

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