明 徐端本 纸本水墨或淡设色 每开纵29.4厘米 横39.7厘米 上海博物馆藏
《杂画册》共有12幅图 ， 大多描写山野逸士的生活情状 ， 或溪边独钓 ， 或小桥策行 ， 或山村访友 ， 或闲眺江天 ， 表达出远离尘嚣 ， 忘情泉石的志趣 。
54、《山雨欲来图》
明 张路 绢本水墨 纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏
《山雨欲来图》墨笔画风雨欲来 ， 一渔人收网而归 。 近景的山峦草树以及淙淙溪水 ， 刻画得生动有致 ， 远山迷蒙 ， 在阴暗的天空下或阴或现 ， 很有山雨欲来前的气势 。 画家运用粗笔湿墨 ， 气韵很是生动 ， 营造出了一种山雨欲来前的气氛 ， 用笔粗放 ， 风格雄健 ， 但又透出潇洒和灵巧 。
55、《溪山放艇图》
张路 绢本设色 纵165.8厘米 横97.5厘米 上海博物馆藏
张路（1464—1538） ， 字天驰 ， 号平山 ， 仅以字行于世 ， 祥符（今河南开封）人 ， 少年聪慧 ， 见吴道子、戴进所画人物 ， 临摹肖其神 ， 以画成名 。 在人物上师法吴伟 ， 但秀逸不足 ， 狂放过之 ， 山水上有戴进的风致 。
56、《柴门送客图》
明 周臣 纸本淡设色
此图以封建文人的隐居生活为表现题材 ， 反映了士大夫寄情山水 ， 志耽林泉的闲雅情趣 ， 画面描绘的是主客二人分别时依依不舍的感人情景 。 从船工坐在船头 ， 伏膝熟睡 ， 等待主人会友归返的细节 ， 可以看出画家创作艺术构思的精妙 。
57、《雪村访友图》
明 周臣 绢本设色 纵224.3厘米 横96.9厘米 北京故宫博物院藏
此图构图十分奇峭险峻 ， 中间巨石之上的几棵挺拔秀逸的苍松是全画的视觉中心 。 画面左上角山石峻秀耸立 ， 直插云霄 ， 气势雄壮 。 整幅作品用笔尖劲 ， 气势雄浑 ， 是周臣绘画的代表作 。
58、《春山游骑图》
明 周臣 绢本淡设色 纵185厘米 横64厘米
此图所描绘的是风和日丽的春天中 ， 游骑行旅的景致 。 整幅作品 ， 构图清旷周密 ， 自然得体 。 画家在全景式的构图中突出前景 ， 着意表现春山、游骑、桃花、虬松 ， 以用来点明题意 。
59、 《春泉小隐图》（部分）
明 周臣 纸本设色 纵26.5厘米 横85.8厘米 北京故宫博物院藏
此画是周臣为裴春泉绘其隐居小憩的情景 。 绘松石下荫茅堂 ， 一人在堂中伏几假寐 ， 又有一童子洒扫堂外 。 门前一弯小桥 ， 流水与湖水相接 ， 即寓春泉之名 。 河对岸山峦层层 。 小桥对岸其山石也用重墨 ， 两棵探向泉水的婆娑之树 ， 和茅屋边的垂柳、苍松遥相呼应 ， 情态各具 。 远山用淡墨晕染 ， 和前景的重墨形成对比 ， 富有变化和秩序感 。 周臣在描绘物象时 ， 善于根据不同形象的质感 ， 施以刚柔、粗细、轻重不同的笔法 ， 状物准确严谨 。
60、《山斋客至图》
明 周臣 绢本设色 纵136.4厘米 横72.2厘米 上海博物馆藏
此画融山水、人物为一体 。 近景是一个倚岩傍水的山间别墅 ， 大石蹲卧 ， 青松倚仰 ， 杂木葱郁 ， 隐映着深静别致的院落 。 环境相当典雅清新 。 屋里屋外 ， 人物活动清晰可辨；堂上主人悠然的坐在屏前 ， 正展卷而读 ， 似乎在等候客人的到来 ， 意态轻漫潇洒；一名僮仆侍立在旁 ， 神态谦恭；院外来客已经曳杖门前 ， 点出了“山斋客至”的主题 。
61、《浒溪草堂图》
明 文徵明 纸本设色 纵26.7厘米 横142.5厘米 辽宁省博物馆藏
此画画法秀润 ， 意境清幽 。 画面上描绘的是高木浓荫 ， 掩映草堂 ， 群山环抱 ， 清波蜒曲 ， 帆樯林立 ， 榭阁屋宇错落 。 近处草堂敞轩 ， 二高士案前对坐 ， 正在高谈阔论;在艺术表现手法上 ， 用笔细腻严谨 ， 山石仅用渴笔微抹 ， 以点苔显出明暗 ， 经营位置 ， 得写生之助化出清幽境界 。

以上关于本文的内容，仅作参考！温馨提示：如遇专业性较强的问题（如：疾病、健康、理财等），还请咨询专业人士给予相关指导!