26、《仿大痴山水图》
明 沈周 纸本设色 纵115.5厘米 横48.5厘米 上海博物馆藏
大痴 ， 即元代画家黄公望 ， 这件作品即其仿黄公望山水而作 。 “仿” ， 是模仿的意思 ， 因此这并不是对黄公望山水的对临或复制 ， 而是模仿黄公望的笔法、布局和意趣特征而进行的创作 。 画中描绘有水流绕行的山中景致 。 画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石 ， 笔法温厚 ， 墨色浑润 。
27、《庐山高图》
明 沈周 纸本淡设色 纵193.8厘米 横98厘米 台北故宫博物院藏
他凭借想象描绘庐山为他的老师陈宽作寿 。 整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟 ， 开创了以山水画象征人品的表现手法 。
28、《空林积雨图》
明 沈周 纸本墨笔 纵21.7厘米 横29.2厘米 北京故宫博物院藏
这件作品是画家在积雨郁闷之日所作 。 画中描绘一平坡后的雨中树林景色 。 画面构景简洁 ， 坡石后的林中溪水 ， 缓缓流淌 。 低屋掩映 ， 云气弥漫 ， 雨雾迷朦 。 画家以粗笔而写 ， 墨色浑润 ， 淡墨渲染 ， 使画面显得湿气欲滴 ， 阴雨连绵与画家郁闷难解的情绪跃然画上 。
29、《祝寿图》
明 沈周 凌本墨笔 纵189.5厘米 横54.7厘米 天津市艺术博物馆藏
沈周此一《祝寿图》是专为八旬老母祝寿而作 ， 图中描绘了祥云缭绕的苍山景色 。 层云之上 ， 主峰突起 ， 数峰环列 。 主峰山石层叠而起 ， 突兀高耸 ， 山上苔点繁密 。 整个山峰显示出一种苍老、稳健的气色 ， 犹如一位饱经沧桑的老者 ， 整个画面恭敬而稳健 ， 流露出吉祥美好的气氛 。
30、《灞桥风雪图》
明 沈周 纸本墨笔 纵153厘米 横64.9厘米 天津市艺术博物馆藏
“灞桥风雪”为古代长安八景之一 ， 图中描绘了平静的灞河水从远处山涧缓缓流来 。 河流近岸一坡脚平台上 ， 几棵细瘦的寒树索然而立 ， 枝叶在寒冷的空气中瑟瑟抖动 。 巨峰夹江 ， 沟壑纵深 ， 山石叠起 ， 远峰耸立似屏 。 山上冬树瑟缩 ， 冬苔遍植 。 整个山石白雪皑皑 ， 茫茫苍苍 。 天色灰冷 ， 江水凝碧 ， 萧瑟冷寂 。 这件作品笔法温和秀雅 ， 笔墨俭省 ， 构景平和大方 ， 是沈周的一件粗笔佳作 。
31、《东庄图册》
明 沈周 纸本设色 原24页 今遗失其中的3页 南京博物院藏
此画描绘其师吴宽家的庭园景色 。 吴宽官至礼部尚书 ， 是沈周的老师和挚友 ， 多有诗文唱和 。 东庄是吴宽的庄园 ， 也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方 。
32、《沧州趣图》
明 沈周 纸本设色 纵29.7厘米 横885厘米 北京故宫博物院藏
《沧州趣图》是沈周晚期的作品 ， 他将元四家的笔法集中于一幅山水长卷中 。 不同的笔法衔接得那样天衣无缝 ， 可见他对元四家笔法运用的精熟 。
33、《落花诗意图》
明 沈周 纸本设色 纵35.9厘米 横60.1厘米 南京省博物馆藏
此画笔墨厚重 ， 风神淡冶 ， 花瓣平舒 ， 作将残之状 。 此画用淡墨写出枝干 ， 枝干穿插自然得体 。 树叶用墨浑厚 ， 沉重响亮 。 整幅作品 ， 花、枝、叶之间结构严密而舒展 。 行笔凝重简练 ， 实按虚起 ， 虽为将残之花 ， 但却风韵独存 。 古来文人多慕牡丹高洁华贵 ， 形诸笔墨 ， 贵能“状物”与“得意”相兼 ， 沈周此图足以为之 。
34、《京江送远图》
明 沈周 纸本设色 纵28厘米 横159.2厘米 北京故宫博物院藏
此图画法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌 。 画面作平远式布局 ， 近景柳堤河岸 ， 众人揖手送别；中景辽阔江面 ， 扁舟一叶 ， 主人公船上拜揖告别；远景丛山相叠 ， 连亘无际 。

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