44、《松林策骞图》
明 陶成 纸本设色 纵103.5厘米 横36.8厘米 常熟博物馆藏
陶成为人不拘小节 ， 有米元章、郭忠恕之风而浩荡技巧 ， 为米、郭所不及 ， 曾经仿制银器 ， 超过原物 。 在他晚年的时候 ， 曾经追求一位丽妓 ， 陶成自织锦裙 ， 金环以赠之 ， 精类鬼工 。 《松林策骞图》是陶成山水画的代表作 。
45、《古贤诗意图》
明 杜堇 卷 纸本墨色 纵28厘米 横1079.5厘米 北京故宫博物院藏
本幅无款印 ， 共九段 ， 每段有金琮书诗杜堇细心体会诗意 。 此卷 ， 作出了巧妙构思 ， 人物突出 ， 情景交融 。 人物用白描法 ， 线条流畅 ， 稍有轻重提按 ， 含蓄秀雅 。 山石树木安排简洁而自然 ， 山石用侧锋斧劈皴 ， 近与远、夏圭 ， 但用笔却缜密透逸 ， 具元人韵致 。 此图为其白描巨构佳作 。
46、《山水图》
明 张复阳 纸本墨笔 纵33.2厘米 横136.4厘米 北京故宫博物院藏
画家描绘江南水乡 ， 透过大批密林杂树 ， 隐现村落茅舍 ， 田野农事以及农居生活 ， 富有生活气息 ， 远景云气弥漫 ， 有很强的空间感 。 整幅作品开合、疏密、动静、虚实 ， 皆得自然之妙 ， 富有耐人寻味之意趣 。
47、《烟江远眺图》
明 朱端 绢本设色 纵169厘米 横107.3厘米
此画描绘了高岭烟霭 ， 远浦水村 。 左半边作高远景色 ， 山峰巍峨高耸 ， 气势雄奇 。 隔山坡地翠树葱葱 ， 松柏苍劲 ， 山势和树姿均具雄伟之姿 。 板桥、村落 ， 远景是舟帆和水乡 ， 精致开阔 ， 幽美而疏秀 。
48、《松院闲吟图》
明 朱端 绢本设色 纵230.2厘米 横124.3厘米 天津市艺术博物馆藏
整幅作品雄中透秀 ， 工细之中见随意 ， 反映了明代的时代风貌 。 朱端的山水作品在继承和发展传统方面有一定的建树 ， 他使宋代院体绘画的风貌得以发扬光大 ， 并在一定程度上促进了他对后世的积极影响 。
49、《雁荡山图》
明 叶澄 绫本设色 纵35厘米 横290.3厘米 北京故宫博物院藏
作品所绘景观 ， 自石门潭起 ， 计有章毅楼、石佛岩、石梁洞、灵风洞、罗汉洞、净明寺、蓼花峰、响岩等 。 这些景色描绘真实 ， 各具奇姿 ， 很典型地展现出东南第一山的奇秀特色和壮阔气势 。 作品画法与戴进有相似之处 ， 但笔墨更见繁细 ， 并呈现出对景写生、随景而运之迹 ， 很像一幅实地写生稿 ， 这在“浙派”后学中是比较少见的 。
50、《灞桥风雪图》
明 吴伟 绢本淡设色 纵183.6厘米 横110.2厘米 北京故宫博物院藏
灞桥在陕西长安县东 ， 亦称霸桥 ， 唐人送别者多于此折柳相赠 ， 有“灞桥折柳”典故 。 又有“诗思在灞桥风雪中驴子上”之说 ， 故画家亦常以“灞桥风雪”为画题 。 这幅作品 ， 描绘一老者骑驴在风雪中过桥 ， 低首沉思 。 为烘托主题 ， 景作山野悬岩 ， 树木凋零 ， 风雪弥漫 ， 河流封冻 ， 寒气逼人 。
51、《长江万里图》
明 吴伟 绢本水墨 纵27.8厘米 横976.2厘米
《长江万里图》墨笔画险峻山岭 ， 近景为苍古之树生屹立于巨石之间 ， 整幅绘画笔法纵横洒脱、老辣 ， 是画家晚年时的精品 。
52、《江山渔乐图》
明 吴伟 纸本设色 纵270厘米 横173.5厘米
此画在空间处理上 ， 前实而浓重 ， 远景虚淡 ， 更接近真实的自然风景 ， 整幅作品画法比较粗纵 ， 当属画家中年以后的作品 。 《江山渔乐图》表现的是江南的秀色和渔民生活 。 江边高树坡石 ， 其上远山层叠 ， 江中渔舟有停泊 ， 一幅秀润美丽的江山渔乐图卷 。
53、《杂画册》

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