62、《兰亭修禊图》
明 文徵明 金笺纸本 青绿设色
此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊 ， 作曲水流觞之会的故事 。 修禊是古代的风俗 。 在这幅作品之中 ， 画家以兼工带写的方法勾画了曲水湾湾 ， 兰亭环抱其中 。 树木和竹子画得非常工细 ， 但不刻板 。 山峦皴擦简练 ， 临流水而坐的文人的衣纹概括 ， 富于一种装饰趣味 。
63、《仿米氏云山图》
明 文徵明 纸本墨笔 纵24.8厘米 横602厘米 北京故宫博物院藏
此图就是文徵明的粗笔作品 ， 笔法粗简 ， 墨气淋漓 ， 气象萧森 ， 笔力遒劲 ， 在粗放中抒写了宁静典雅的气质 。 此画是画家晚年的作品 ， 风格粗放 ， 用笔老辣 ， 很能体现画家艺术功力 。
64、《幽谷清泉图》
明 文徵明 纸本设色 纵107.8厘米 横37.3厘米 江苏常熟博物馆藏
文徵明早年的山水作品 ， 画法多学元人兼师赵孟頫和高克恭的水墨云山 ， 潇洒淡逸 。 中年之作精品颇多 ， 面貌也有不同的变化 ， 画风工细 ， 以工笔青绿为主 ， 笔锋尖劲 ， 皴法细密 ， 富于变化 ， 界画十分工整 。
65、《古木寒泉图》
明 文徵明 绢本设色 台北故宫博物院藏
这是一幅秀美的青绿山水画 ， 设色浓丽中风致淡雅 ， 美丽而不流于媚俗 。 树木的画法用空勾填色 ， 古香古色 。 山峦的设色是大面积的平涂 ， 用笔不多 ， 但秀润独存 。
66、《春深高树图》
明 文徵明 绢本设色 纵170.1厘米 横65.7厘米 上海博物馆藏
此图描绘深山高树 ， 笔墨苍润劲健、朴茂多姿 ， 同时又端庄工丽 ， 是文徵明的经意之作 。
67、《骑驴归思图》
明 唐寅 绢本淡设色 纵77.7厘米 横37.5厘米
《骑驴归思图》描绘的是奇峰杂木 ， 山坞人家；溪水湍流 ， 穿行山涧；绿树迎风 ， 舞姿婆娑；在艺术表现上 ， 山石用带水长皴 ， 非常湿润 。 秋树青黄 ， 多做空钩夹叶 ， 在画风上接近李唐、马远等院体 ， 但具“文人画”风格 。
68、《看泉听风图》
明 唐寅 绢本淡设色 纵72.5厘米 横34.7厘米 南京博物馆藏
此画绘崇山峻岭 ， 峭壁陡险 ， 山崖间老树虬曲 ， 枝叶苍茂 ， 岩隙清泉下泻 。 两位“高士”坐石上 ， 正陶醉于山水之间 。 近处的树木蟠曲槎桠 ， 高出半空 ， 皆夹叶 ， 敷以淡彩 。 远处树木用水墨点叶 ， 树头倾斜 ， 作风吹之状 。 上方山势险峻 ， 用细长的线条画出山的轮廓 ， 以斧劈皴单层刷染 ， 表现出了坚硬的石质 。 整个画面明快、滋润、刚挺秀媚 。 在画的右上角题诗曰：“俯看流泉仰听风 ， 泉声风韵合笙镛 ， 如何不把瑶琴写 ， 为是无人姓是钟 。 ”
69、《落霞孤鹜图》
明 唐寅 绢本水墨 纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏
此画描绘的是高岭峻柳 ， 水阁临江 ， 有一人正坐在阁中 ， 观眺落霞孤鹜 ， 一书童相伴其后 ， 整幅画的境界沉静 ， 蕴含文人画气质 。 在表现技法上 ， 近景的山石多用湿笔皴擦 ， 勾斫相间 ， 用墨较重 。 全画墨色和悦润泽 ， 景物处理洗练洒脱 。
70、《步溪图》
明 唐寅 绢本设色 纵159厘米 横84.3l厘米 北京故宫博物院藏
唐寅在山水画方面具有很深的造诣 。 他将北宋郭熙的全山全景、曲折奇险、缜密劲健的特点 ， 与南宋刘松年、李唐以小见大、以白计黑、简洁明快的手法有机的融合在一起 ， 创造了自身周密雄劲而又清旷秀美的艺术格调 。 《步溪图》即是体现唐寅这种风格的山水画佳作 。
71、《水阁读书图》
明 陈铎 纸本设色 纵174厘米横76.8厘米 江苏常熟博物馆藏

以上关于本文的内容，仅作参考！温馨提示：如遇专业性较强的问题（如：疾病、健康、理财等），还请咨询专业人士给予相关指导!