这件作品描绘了深山大川、弥散的云气、挺直的青松、激荡的水流等山中之景 。 山坳中的一座小门敞开着 ， 门外似乎别有洞天 。 一红衣人正埋头向门内走去 ， 似乎是在走向即将开悟的另一天地 。 此画笔法劲秀 ， 描写精工 ， 皴染淹润 ， 着色清淡 ， 画面境界有一种神秘幽渺之感 。
18、《溪堂诗思图》
明 戴进 绢本设色 纵194厘米 横104厘米 辽宁省博物馆藏
《溪堂诗思图》画面上描绘的是崇山峻岭 ， 虬松遍布 ， 茅堂临溪 ， 后倚飞瀑 ， 中藏寺观 ， 得深山幽居之趣 。 笔墨苍劲 ， 布置精密 ， 层次清晰 ， 峰峦重叠 ， 颇见生机 ， 有曲尽清幽高远之趣 。
19、《关山行旅图》
明 戴进 纸本设色 纵61.8厘米 横29.7厘米 北京故宫博物院藏
《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表作 。 其画法师承南宋李唐、马远法派 ， 但用笔疏爽 ， 略带写意笔法 ， 别具风格 。 近景作一山脚 ， 几株劲松屈曲盘桓 ， 枝叶茂盛 。 几头毛驴款款走来 ， 情态传神 。 画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”十分相似 。 远山叠翠 ， 用淡墨写出 ， 近浓远淡 ， 使作品层次富有深度 。 山顶之树信笔点写 ， 生动自然 。 整幅作品颇具马远、夏圭遗风 ， 但工细之中见豪放 ， 画面神情气爽 ， 秀逸典雅 。
20、《仿燕文贵山水图》
明 戴进 立轴 纸本水墨 纵98.1厘米 横45.9厘米 上海博物馆藏
戴氏这幅作品 ， 景致很简略 ， 清幽迷蒙 ， 迥异燕氏 。 笔墨形式更无共同点 ， 除屋宇和点景人物用线条约略勾勒外 ， 山石林木 ， 几乎纯以水墨晕染而成 ， 从取景、布局到笔墨、意趣 ， 都取自二米、高克恭 ， 属于典型的仿米云山图 。
21、《雪景山水图》
明 戴进 绢本设色 纵144.2厘米 横78.1厘米 北京故宫博物院藏
《雪景山水图》一画构图奇峭 ， 山峰走势怪异 ， 树石坚硬 ， 房屋琼楼掩隐于山峰后面 ， 与远处的云霞相接 ， 很是俊朗动人 。 先以淡墨勾石骨 ， 由淡而浓 ， 多次皴擦 ， 层次加深 ， 似先用湿笔 ， 然后用干笔皴擦 ， 作解索皴、牛毛皴等 。 用笔活而不乱 ， 层次井然 。
22、《南屏雅集图》
明 戴进 绢本设色 纵33厘米 横161厘米 北京故宫博物院藏
《南屏雅集图》是描写元末名士杨维桢春日携友携妓游西湖 ， 在南屏山下莫景行山庄中宴饮酬唱时的情景 ， 作于天顺四年 ， 是戴进晚年的代表作 。
23、《竹炉山房图》
明 沈贞 纸本设色 纵115.5厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏
细节图
此图画山峦耸立 ， 老树槎桠 ， 叶竹围绕山房 ， 生意昂然 。 沈贞的传世作品绝少 ， 此图是在昆陵为馈赠普照法师而作 。 此图时代风格极为鲜明 ， 与刘珏、杜琼诸家接近 ， 从而得以探明沈周画风的出处 ， 了解承前启后的脉络 。
24、《秋林观瀑图》
明 沈贞 轴 纸本设色 纵143厘米 横61厘米 苏州市博物馆藏
此图描绘高耸突兀的山峰上 ， 溪水从山顶上的密林间跌宕而出 ， 在前川化为瀑布 ， 穿过云端 ， 直挂而下 。 山腰和山谷之间 ， 云雾笼罩 。 画中笔法秀润 ， 描绘精严 ， 墨色清淡 ， 赋彩妍雅 ， 景物奇崛而布置平稳 ， 境界寂静而幽深 。
25、《夏云欲雨图》
明 刘珏 绢本水墨 纵165.7厘米 横95厘米 北京故宫博物院藏
《夏云欲雨图》画幅上有沈周的题诗 ， 画面布局结石矾头明净 ， 峰峦折落有势 ， 山径脉脉可通 ， 蓊郁的树木点明了夏景的特色 。 路上行人匆匆 ， 渲染了避雨的心情 。 画法为湿笔淡墨长披麻皴再加浓墨苔点 ， 与矾头相映发 。 笔道细秀绵密 ， 墨气风流秀逸 ， 别具清丽幽媚之格 。

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