在这件作品中 ， 山峰险峻 ， 山峦层叠 ， 石纹繁复 ， 树木茂盛 ， 云气缭绕 。 山间水上建有水榭楼阁 ， 偃藏于山林 ， 岩石之中 。 水榭之中有一个文人正在凝思 。 近处岸上有两位老者正在抬头仰望 ， 仿佛正在来访楼阁中人 。 作品笔浑厚老健 ， 着色淋漓清润 。 为陈铎的国画精品 。
72、《杏花茅屋图》
明 唐寅 绢本设色 纵147.8厘米 横73.2厘米 上海博物馆藏
《杏花茅屋图》是他风景画中一幅富有生气的作品 。 画中高峻的山峰 ， 叠叠泉流 ， 摇曳的松树 ， 布置合理 ， 意境清远 ， 的确能显示唐寅的才子之风 ， 同时又体现了他那坚实的传统绘画功力 。
73、《高山奇树图》
明 唐寅 绢本设色 纵122厘米 横65厘米 上海博物馆藏
唐寅是一位放荡不羁的旷代才子 ， 在琴棋书画方面均有很深的造诣 ， 尤其在山水画方面 ， 他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式 ， 更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格 。
《高山奇树图》是一幅构图雄伟 ， 构思巧妙的山水画杰作 。 画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴 ， 但用墨较为清淡而湿润 ， 枝叶浓密 ， 别有情致 。 整幅作品 ， 高柳婆娑 ， 意向清俊秀逸 。 水天相连 ， 意境高远 。
74、《春山伴侣图》
明 唐寅 纸本墨笔 纵82厘米 横44厘米 上海博物馆藏
此图全用水墨 ， 仅一叟衣袍醮以淡红色 。 图中曲栏掩映 ， 杂树绽青 ， 春山含笑 ， 高士临流 ， 给人以阳和日暖之感 。 山峦秀美 ， 皴以柔和的披麻皴 ， 着意于水墨渲染 ， 越发明秀逗人 ， 全图具有天真幽淡的意趣 。 此图位置经营 ， 如树木偃仰 ， 人屋安放 ， 泉石错落 ， 山路迂回 ， 都别具匠心 ， 和一般简易的文人山水画不一样 ， 尤其是全图笔墨隐约可见宋代山水画的骨骼 ， 真可谓“北人南相” 。
75、《悟阳子养性图》
明 唐寅 纸本水墨 纵29.5厘米 横103.5厘米 辽宁省博物馆藏
此画画前后两座茅庵 ， 内有一老者端坐蒲团之上 ， 身着宽袍 ， 双手握于膝上 ， 遥望天空 ， 神态深沉 。 室内壁无一物 ， 地上唯有一桌 ， 上陈香炉及文房用具 。 庵后树木掩隐 ， 小溪环绕 ， 古老的石桥横卧 ， 流露无穷古韵 。 画右如镜的湖水将画面的意境展开 ， 杳无边际 ， 笔简而意远 ， 既有强烈的真实感 ， 又有深远的意境 。
76、《玉洞仙缘图》
明 仇英 绢本设色 纵167厘米 横65.2厘米 北京故宫博物院藏
此图描绘远离尘埃的人间仙境 。 画面奇峰峻岭 ， 苍松翠柏 ， 琼楼水阁 ， 溶洞流溪 ， 云烟缥缈其间 ， 山壑时隐时显 。 溪水潺溪的溶洞前 ， 一士人临流抚琴 ， 陶冶于自然美景之中 ， 瑰丽多姿的山川景色和乐在其中的生活情趣 ， 展开出了士大夫理想的隐逸环境 。
77、《桃村草堂图》
明 仇英 绢本设色 纵150厘米 横53厘米 北京故宫博物院藏
此画描绘的是一幅幽深静逸的隐居环境 。 草堂位于山坳 。 其后是桃林一片 ， 溪流出其下 ， 有一童子踞溪侧洗砚 。 更上则高岭白云 ， 丛树列布 ， 极幽深之致 。 整幅画意境如诗入仙 ， 画法精细工瑾 ， 细致入微 。 通幅大青绿着色 ， 色彩艳丽深重 。
78、《莲溪渔隐图》
明 仇英 绢本设色 纵126.5厘米 横66.3厘米
此画描绘的是青绿平远山水 。 前景是坡岸、湖水、人家 。 中段平水漫漫 ， 对岸山前村舍 ， 远山连连 。 在布局上 ， 清新旷远 ， 前景、中景、远景 ， 错落有致 。 整幅作品在工细中显现出潇洒意趣 ， 实为仇英绘画作品中的精品之作 。
79、《桃源仙境图》

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