文伯仁（1502—1575） ， 文徵明侄子 。 《樵谷图》描绘的是意境清幽的山水景色 。 画面上古松葱郁 ， 枝干遒劲 ， 生意昂然 。 溪水蜿蜒从山中而出 ， 似闻淙淙水声 。 溪边有一院落茅舍 ， 后山头草木回春 ， 烟气苍茫 。 整幅作品富有山村生活气息 。
88、《溪仙馆图》
明 文伯仁 纸本设色 纵71厘米 横39厘米 广州美术馆藏
观文伯仁的《溪仙馆图》 ， 可以看出他确实已经参透王蒙的画法 ， 但又具新意 。 画家在这幅图中着意渲染金陵城仲春二月宜人的春色 ， 草木葳蕤 ， 柳色青青 ， 从而传达出友人顾元祥“风烟迷故国 ， 回首不胜情”的眷恋心绪 。
89、《乔柯翠林图》
明 陆师道 绢本设色 纵174.8厘米 横98.2厘米 上海博物馆藏
《乔柯翠林图》是一幅传统的文人题材的山水画作品 ， 画中山势兀立 ， 树木葱茏苍翠 ， 枝干虬劲 ， 文人雅士赋诗观瀑 ， 好不悠闲自得 。
90、《秋溪放艇图》
明 蒋嵩 绢本水墨
此画描绘的是危岩欹树 ， 下临溪水 ， 溪中一舟 ， 有一人独坐读书 ， 舟尾一人摇橹 。 上方远山群雁 ， 下方是巨石和水草 。 全图布势爽朗 ， 主要特点是山石用大斧劈皴染 ， 勾斫皴擦多以方笔 ， 干湿并用 ， 泼墨、破墨兼而有之 ， 劲健粗放 ， 墨气淋漓 。
91、《庐州泛艇图》
明 蒋嵩 绢本设色 纵189.6厘米 横104厘米 天津市艺术博物馆藏
此取浙派俗成之法 ， 山势突兀却并非雄奇气魄 ， 树枝翻卷盘曲极尽夸张之势 ， 表现的虽然还是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高 ， 然而以文人画派自居的吴门画派及其他所谓画坛正统却并不买他们的账 ， 称之为“张牙舞爪”而不屑一顾 。
92、《梁园积雪图》
明 沈士充 纸本设色 纵188.5厘米 横69.4厘米 北京故宫博物院藏
沈士充 ， 字子居 ， 华亭（今上海市松江）人 。 沈士充的山水以清劲细静见长 。
93、《寒塘渔艇图》
明 沈士充 纸本浅设色 纵132厘米 横50.8厘米 北京故宫博物院藏
此图描绘一山中林下 ， 寒塘渔艇的图景 。 画面下部是水边碎石叠积 ， 交错而起伏的斜坡 。 山峰左陡右缓 ， 峰上林木丛生 ， 左侧深涧中 ， 一山溪在乱石间跌荡奔涌而下 ， 流向下方寒塘之中 。 孤峰后侧远景 ， 是隐约呈现的黛青色秀峰 。 此画布景既合常规 ， 又别出匠心 ， 笔法浑润 ， 树石形体苍劲厚重 ， 而其中又不乏松秀清逸之气 ， 其用墨浓淡干枯 ， 变化丰富 ， 不拘定式 ， 敷色温和 ， 更使画中意境深秀而空灵 ， 宁静而不空寂 。
94、《秋林读书图》
明 沈士充
画中的几株枯木用笔简括 ， 人物衣纹用笔简约劲挺 ， 流畅无碍 。 堤岸山峦以浓淡不同的线条勾形 ， 再施以淡墨晕染 ， 勾勒笔力尖劲 ， 显示了画家的功力 ， 晕染墨色轻淡湿润 ， 石壁用斧披皴法 ， 山坡上少林木点苔 。 水面用大片的空白表现 。 画面的气氛非常清淡枯寂 ， 显示了画家清静超逸的心怀 。
95、《仙山楼阁图》
明 李士达 绢本设色 纵167.7厘米 横 79.2厘米 南京博物馆藏
此画用笔繁密紧圆 ， 刻划精工 ， 着意晕染 ， 山峦有脉可寻 ， 松针细如毫发 ， 足具功力 。 整幅画面 ， 不见摹古之信息 ， 画家于严谨之中细致刻划了一幅江山千里的图景 ， 新意独造 。
96、《秋景山水图》
明 丁云鹏 绢本设色 纵63.5厘米 横27厘米 广东省博物馆藏
丁云鹏的画法 ， 早期细秀 ， 晚年粗略 ， 此幅应是其中年所作 。 画中石法、树法浑厚拙重 ， 别有一种韵味 。 整幅作品变化多样而基调统一 ， 有一股活色生香的境气扑人眉宇 ， 进一步加强了画面闲和严静幽雅的气氛 。

以上关于本文的内容，仅作参考！温馨提示：如遇专业性较强的问题（如：疾病、健康、理财等），还请咨询专业人士给予相关指导!