9、《潇湘秋意图》
陈宗元卷纸墨 ， 纵27.1cm ， 横106.2cm ， 北京故宫博物院藏 。
这幅画以平原法的构图和多变的笔触描绘了洪崖山的房间及其周围 。 远法的组成 ， 应用“皮马和解索皴”法 。 体现了明初“乾武门”文人画的特点 。
10、《潇湘秋意图》
杜琼纸是彩色的 ， 长29.1厘米 ， 宽92.3厘米 ， 由北京故宫博物院收藏 。
(1396—1474) ， 本名贾 ， 是道人 。 世称董源老师 。 吴(今苏州)人 。 宗东远山川 ， 山川纵横 ， 擅人物 。 《潇湘八景图》画几间竹篱围起来的茅屋 。 中殿并排坐着两个人 。 屋外树木茂密 ， 院外几棵松树成荫 。 对面山峦重叠 ， 树木葱郁 ， 流水曲径 。 这是一条美丽的山涧 。 画面既有优雅美丽的自然风光 ， 又有迷人美丽的园林情趣 。 这幅画是文笔结合 ， 用色淡雅和谐 ， 轻而不细 ， 轻重适当 。 整幅画用笔飘逸洒脱 。
11、《潇湘秋意图》
这张杜琼纸是彩色的 ， 长122.5厘米 ， 宽39厘米 ， 由北京故宫博物院收藏 。
图中秋天山峦叠嶂 ， 树木茂密 。 作文深刻而深刻 ， 密集而简单 。 山石以小匹马 ， 浑圆浑浑的笔法 ， 色彩以浅绛为主 ， 突出山野闲适醇厚之美 ， 秋景 ， 温润温馨 。
12、《洪崖山房图》
杜琼《明墨淡彩》纵33.87厘米 ， 横517厘米 ， 上海博物馆藏 。
本画册是明初画家根据陶的《友松图》所作的十幅插图 ， 每幅都有篆书 。
题名 ， 分别为：竹主居、蕉园、来青轩、开扬搂、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、渔隐等 。 此图笔墨以皴染缜密松秀、墨色滋润蕴藉见长 ， 设色多用赭石、花青和浅青绿等淡彩 ， 使画面显得清新明丽 。
13、《归去来兮图—临清流而赋诗》
明 李在 纸本水墨 纵28厘米 横74厘米 辽宁省博物馆藏
在此画中 ， 画家在技法上采用梁楷简笔画法 ， 描写诗人席地而坐 ， 古松为屏 ， 溪水三面萦绕 ， 缓缓流去 ， 似闻水流之声 。 诗人凝视远方 ， 深思冥想 ， 面对残秋的肃杀 ， 展卷命笔 ， 以入情景交融境界 。
14、《阔渚晴峰图》
明 李在 绢本水墨 纵165.2厘米 横90.4厘米 北京故宫博物院藏
李在与日本画僧雪舟有过交往 ， 雪舟于明成化三年至五年间来到中国 ， 与李在相认 ， 并向其请教画艺 ， 成为中日文化艺术交流史上的一段佳话 。 画幅水墨淋漓 ， 高山耸立 ， 山石、树木的造型均从李在而来 ， 模仿的痕迹明显 ， 构图亦有北宋遗韵 。
15、《归去来兮图—问征夫以前路》
明 马轼 纸本水墨 纵28厘米 横60厘米 辽宁省博物馆藏
此卷为马轼、李在、夏芷三家之作 ， 共为九幅 ， 装成一卷 。 夏芷 ， 字廷芳 ， 钱塘人 。 曾师戴进 ， 学画山水 ， 直逼业师 。 马轼所作此幅为图卷中的第二幅 ， 取东晋田园诗人陶渊明“归去来兮—问征夫以前路”诗意 ， 描绘陶渊明弃官归里 ， 以驴代步 ， 二稚童担书剑随行 ， 歧途中问路 ， 征夫为之指点 。 马轼能深刻领会原作意境 ， 故能营造出一种深幽清雅的画面意境 。
16、《谭北草堂图》
明 谢缙 纸本设色 纵108.2厘米 横50.1厘米 浙江省博物馆藏
此画是谢缙为画家杜琼所作 ， 描绘的是松下茅屋 ， 峰峦耸秀 。 前景苍松遒劲 ， 槎桠纷披 ， 松下坡石奇逸 ， 与虬曲苍松相和谐 ， 上方山峦层叠 ， 气势雄奇 。 总观整个画面 ， 气势雄奇 ， 湿润华滋 ， 沉郁深秀 ， 气韵苍厚 ， 近乎王蒙与赵原之间 ， 是明朝山水画中一幅难得的佳构 。
17、《洞天问道图》
明 戴进 绢本设色 纵210.5厘米 横83厘米 北京故宫博物院藏

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