玻璃对话|建筑师高长军谈建筑材料：回归最初的“庇所”( 三 ) 装置|最初的|实践|建筑|应用

所以CADE对我而言的意义是尝试做一次身份上的叠合，去链接不同维度之间的共同对话，以期实现一种多赢的共同创作。换句话说，在日常的建筑实践和工程应用之外，创造一个支撑材料商进行从设计维度出发的研发突破，让建筑师充分参与到这个研发突破的实验中来。装置艺术有一个基本特点是强调环境的整体性，关注观众和作品之间的互动关系，通过综合的感官的信息来传递创作意图。我们这两次的“空间、材料装置”展从广义上讲也可以算作其中一类，但严格意义上我觉得它还不是装置艺术，我更愿意把这些材料创作理解为材料生产制作维度和设计使用维度再次链接之后的一个产品试验。

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往年“CADE建筑设计博览会”现场
澎湃新闻：材料的发展和演变对于建筑师来说意味着什么？
高长军：材料发展同建筑演变息息相关。例如包豪斯的早期课程设置，在基础教育当中给予材料认知和练习很大比重，促使学生去理解制造、制作这些动作跟材料特性之间的关联度。其实很长一段时间内，建筑创作和材料发展一直是这样的一个过程。只是近几十年内的技术手段和建设量都发生了前所未有的增长，建筑创作和材料发展都发生了显著细分。虽然今天大家都叫“建筑师” ，但是各位从事的具体工作内容、相应的工作边界、不同建筑师操作的项目本身，实质上有很大的差异。
结合上一个问题，我一直觉得建筑设计跟博览会之间的关系是件挺有意思的事。对于展会来说，它最大的功能之一是促成贸易。从这个角度而言，艺博会的逻辑是理所当然成立的，因为画廊有给艺术家促成交易的天然属性。而建筑设计的产品可能对于大部分人来说是不可能直接消费的产品，但他们可以作为直接体验者参与其中。换句话说，建筑师从产品生产到具体消费的这个链条其实被拉得很长很复杂。所以在这个过程中，材料本身的创新与设计创作对其需要的创新产生碰撞的回路会被拉得相当长，只有在一些重要或者特殊的项目中，才会有比较多的契机萌发这种碰撞。
所以CADE的材料装置试验，其实就是把本应该发生的这种建筑师跟材料之间的互动，以另外一种极端的形式把回路缩短，在这里重新组合、集中亮相。这也是我以及很多建筑师会对这件事情比较感兴趣和投入的一个重要因素。

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往年“CADE建筑设计博览会”现场

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