伤风败俗的动物是什么生肖,腹背受敌的生肖动物( 六 ) _[db:关键词]

（米歇尔·德拉艾）
；“我觉得最有意思的是，他在《电影手册》读信时，一看到新手写的那些冗长无趣的投稿就直接扔进垃圾篓，还一边开玩笑说， ‘我赶紧扔了吧，不然莫莫批准发表怎么办??’ ”
（安德烈·拉巴尔特）
。
里维特和侯麦互相敬重，他们同样推崇霍克斯，也都反对习俗成规。侯麦甚至还很欣赏里维特的无所畏惧
【伤风败俗的动物是什么生肖,腹背受敌的生肖动物】（他写文章常常把话说满，不留余地）
，也重视他的电影，尤其是七十年代拍摄的实验性较强的作品。
两人的冲突首先出现在1962年12月，里维特负责的新浪潮特刊发行的那段时间。这一期不但内容很多，出刊晚了些，而且还超出了预算。施罗德强调：“侯麦最讨厌的事情就是超出预算，这在他眼中是最严重的错误，等于无知无德??”主编因为这事大动肝火，严厉指责里维特开销无节制。据施罗德回忆，这是他“为数不多发火的时候” 。
里维特
随着时间的推移，两人的冲突也超越了新浪潮的范围。最主要的斗争点是政治，这也是里维特攻击侯麦最有效的武器。他认为侯麦引导下的《电影手册》已然成为右翼聚集的窝点，刊登出来的某些文章几乎是在宣扬法西斯和种族主义。
多尼奥认为左倾一直以来都是《电影手册》的重要传统
（尤其是在创刊初期）
，他自认为是这一传统的守护人，因而和里维特一道指责侯麦出现保守主义的意识形态偏差，居然让一个“教条且反动的流派”给《电影手册》施加那么大的影响。他们指的是麦克马洪派，其名称取自麦克马洪大街的同名电影院，离星形广场不远。有一个爱好电影的小团体经常在那里放映电影，主要是他们的“四大天王”
（洛塞、朗、普雷明格、威尔士）
，以及富勒、都纳尔、科塔法维、德万、德米尔等。
至于新浪潮的其他电影——威尔斯兄弟、卡赞、维斯康蒂、费里尼、安东尼奥尼、伯格曼等——他们统统看不上眼，认为它们充斥着道德颓败，完全被舆论高估了。这个流派不乏博学多才的热烈拥护者：米歇尔·穆尔莱、雅克·卢瑟莱、米歇尔·法
布尔、雅克·塞尔吉纳
（Serguine）
、马克·贝尔纳、阿尔弗雷·艾贝尔等等。他们当中有一些也在《电影手册》发表文章，例如穆尔莱。
麦克马洪派最重要的一篇文章是《被忽视的艺术》，出自穆尔莱的笔下， 1959年8月发表。这是一篇纯电影宣言，纯电影应当仅以其导演艺术
（完美，近乎抽象，激发具有情感宣泄意义的美和暴力）
征服观众。除此以外的东西只能是丑陋荒唐的，都应当摒弃。
穆尔莱将查尔顿·赫斯顿与朱丽叶塔·马西娜加以对比：前者是纯粹导演艺术的绝对楷模，后者是“愚蠢无能、丑陋可怜的侏儒” ，是堕落退化的怪物，拍出的电影当然也令人生厌。从对美丽身体的赞美到对丑陋躯壳的唾弃，他给出划分电影的等级制度/他将电影分成三六九等。这样的等级观念放在艺术形式层面上形成严苛的正统审美追求
（憎恶矫揉堕落的畸态审美）
，而且在意识形态层面上也有相应的诉求。穆尔莱自己也承认：麦克马洪流派的电影思想提倡精英种族，趋近“人们所说的‘法西斯主义’ ” 。
里维特和多尼奥正是看不惯侯麦和杜歇接受这种烂文章，哪怕在保留意见、保持距离的前提之下，杂志社还没有彻底倒向麦克马洪派。除此之外，里维特还翻出另一篇思想有问题的文章：发表时间为1962年1月，由菲利普·于格评论约翰·福特的《马上双雄》。里维特指出有一段话含糊暧昧地讨论了时下的热点——当时阿尔及利亚独立战争刚刚结束——种族主义。

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