伤风败俗的动物是什么生肖,腹背受敌的生肖动物( 七 ) _[db:关键词]

约翰·福特电影《马上双雄》剧照
于格写道：“在约翰·福特看来，现代人谈论种族主义时，会给它披上面目可憎的科学学说外衣，然而它本质上仅仅是一种蹩脚、乡气的赶时髦心态，并不比真正的赶时髦更加凶险。
简言之，它纯粹是社会生活的产物。 ”里维特认为这是在有意淡化种族主义的危害，因而大发雷霆，并于1962年12月亲自撰写亲国民阵线的文章驳斥于格的评论，他谈到1961年10月在巴黎发生的暴力屠杀，那次事件中有将近250名马格里布人遇害。文中公开支持雅克·帕尼热尔
（Jacques Panijel）
的《十月巴黎》，该片揭露了北非裔在法国的生存境况，以及1961—1962年那个冬天他们的斗争。 “这部影片是我们时代历史的重要档案， ”里维特写道。
双方对历史事件各执一词，唇枪舌剑不可避免。里维特指责侯麦把自己的政治观点加入刊物。他很反感于格
（同时也为《法兰西民族报》撰稿）
的那些文章，也讨厌在杂志社遇见侯麦的某些老朋友，尤其是让·帕乌莱斯科
（Jean Parvulesco）
。此人是法国秘密军成员，罗谢努瓦
（Rocher-Noir ，又称黑石镇）
政府头目之一，职位类似法属阿尔及利亚地下运动组织的文化部长，在西班牙度过几年流放生活， 1962年回到巴黎。
侯麦偶尔也会挑衅，比如在杂志社看《法兰西民族报》并不遮遮掩掩。但他既非战斗分子，也非极端分子，而是想保持《电影手册》的中立性，不倒向任何阵营。正因如此，他从不刊登影射阿尔及利亚战争的文章
（除了上文提到的被里维特指责的那篇）
。这样的中立性在那一时期的法国媒体十分罕见。可是令里维特感到不满的恰恰是使杂志置身事外，不管是在新浪潮的问题上还是在政治方面。
侯麦本人并不介意表达个人见解，他不赞成戴高乐“背叛萨兰将军，贱卖阿尔及利亚” ，倾向支持法属阿尔及利亚，对感觉“被法国抛弃”的声音表示理解。施罗德是年轻的进步人士，他回忆说：“他对戴高乐的态度非常震惊。 ”左派人士米歇尔·德拉艾补充道：“侯麦是个了不起的人。我们都知道他的政治观点相当传统，但他并没有因此而阻拦其他观点的人在《电影手册》上各抒己见，这一点很不容易。 ”
（结构主义、符号学、具体音乐等）
。
里维特认为，电影评论家不应该对罗兰·巴特、列维—斯特劳斯、福柯、波朗、索莱尔斯、普莱内、布列兹、梅西安、斯托克豪森等人的发现置若罔闻。 “我注意到，我们如此喜爱的美国电影已经属于过去??不管愿意与否，目前欧洲电影的发展趋势才是电影的未来。无论人们喜不喜欢，欧洲新电影都处于先锋地位。我不喜欢先锋这种说法，也可以说它成为世界电影探索前进的领头羊。必须紧随现代艺术的这一发展步伐，哪怕是放手一搏——生活不正需要放手去搏吗??”
侯麦电影《狮子星座》剧照
侯麦对现代性的态度有点矛盾，然而里维特主张纲领性地推行现代性。里维特希望使批评成为现代电影“探索前进的领头羊” ，他吸纳罗兰·巴特、布莱兹、列维—斯特劳斯的思想，期待将其作为《电影手册》的行动纲领。尽管侯麦和杜歇反对将批评变成“别人的影子” ，他的战略宣言仍在1963年春天达到了目的。考虑到《电影手册》所处的政治—知识—文化背景，里维特的立场符合人们渴望看到新前景的诉求。
《电影手册》的侯麦时代的终结

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