伤风败俗的动物是什么生肖,腹背受敌的生肖动物( 四 ) _[db:关键词]

（这一点做得很好）
说明宣言的真实诉求：“今天，我们都希望能在《电影手册》的工作中尽更大一份力。当初我们纷纷转向电影行业时，唯有一人愿意留下来掌舵。埃里克·侯麦是这支火把的忠诚卫士。多亏有他，这本黄黑色封面的杂志才能够每月出版，并在全世界拥有一定数量的读者，他没有辜负奥里奥尔和巴赞的心血。他严厉的作风从未动摇，他辛勤的工作从未停歇。现在我们重新聚在他身边，一块儿看着摇篮里正在茁壮成长的杂志，我们将重新关怀这孩子。《电影手册》需要再度成为斗争的武器，我们将帮助它完成转变。 ”
将《电影手册》变为为新浪潮辩护的斗争武器，让名正言顺的元老们回归，取代过于稚嫩、盲目崇拜美国经典的年轻影评人，这就是对侯麦那篇《美的品位》直截了当的回答。双方针锋相对，矛盾一触即发。
埃里克·侯麦
（杂志的几位大股东尤其经营人的确有权这样做）
。我当然倾向于第三种方案，但它是什么呢？”
《电影手册》出现了问题，它高谈阔论各类学说，对时局却麻木不仁。眼下到处都在谈论法国电影遭遇的危机，绝大部分言论都站不住脚，有价值的评论倍受阻挠，在这种形势下，《电影手册》不能高居象牙塔之中，置身论战之外。我们必须以我们的方式和风格回到战斗中去，保卫我们的营垒，不用怕别人说三道四。当然也可以
（您已经这样做了）
欢迎新成员加入??不过眼下这批年轻人文风过于抽象、教条，在麦克马洪派和实证主义的影响下难以找到自己的定位，显得不伦不类。我想做的并非‘革命’ ，而是为杂志带来一些它欠缺的东西。特吕弗、里维特、卡斯特、戈达尔这支小组恰好可以完成这一任务，因为他们几人各有特色，甚至持有截然不同的观点。尝试一下能有什么坏处呢？我很清楚《电影手册》欠您的恩情——没有您，它根本坚持不到现在，更别说拥有卓越的风格及表达水准了——我们现在要做的不是否定已经完成的事业，而是为它添砖加瓦。 ”
埃里克·侯麦
由于侯麦坚持自己的立场， “五人组”决定加强监督，伺机行事。多尼奥—瓦克罗兹8月8日拍完戏从伊斯坦布尔回来，月底，五人聚集到特吕弗的马车影业公司，决定组建一个半正式的“审查委员会” ，如果杂志面临危急情势，他们在必要时会采取行动。于是， 1962年夏天至1963年夏天，侯麦的《电影手册》受到监管，达摩克利斯之剑始终悬在头顶。侯麦当然知道这意味着什么。尽管他致信多尼奥时表现得极不开明，但实则思维开放，因此逐步往杂志里掺进新浪潮的水分，不时发表几篇相关文章，而不只是专注于永恒美，甚至连法国电影资料馆举办的部分影展也不去。
1962年8月，杂志决定公开回应“伙伴论”的质疑，也正是这种声音导致它一直以来无法为法国年轻一代的电影发声。五人组成员皮埃尔·卡斯特担起这次任务，点评了雅克·多尼奥—瓦克罗兹的电影《跳动的心》，尽管他不擅长这类文章，但写得颇有水准，称得上新浪潮运动最好的文本之一。卡斯特大大方方地署上自己的名字，因为“不应当羞于”为新浪潮辩护。除他之外，还有一位1962年9月才刚加入新浪潮阵营的新成员：让·杜歇。他的加入意义不同凡响，作为侯麦的得力副手，他向来对新浪潮运动提不起兴趣，至少从他在杂志的活动看来是这样。那年9月，身在威尼斯的杜歇撰文热情赞美戈达尔的新影片，并由此加入论战：“ 《随心所欲》的水准超过了不知多少导演，这绝对是一部杰作，是戈达尔本人乃至整个新浪潮第一部完美无缺的作品。 ”

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