“我想表明 ， 从某种角度来看 ， 这几部作品中体现了美——对 ， 就是这个词——因此很容易就平衡并掩盖了媒体乐于揭露的那些缺点 。 我还要说 ， 在这里 ， 发觉新意也与感受美紧密相关 。 ”就这样 ， 他总算表了态 ， 文章庄重严肃 ， 令人敬畏 ， 颇有布瓦洛的风格 ， 称得上侯麦电影思想最重要的文本之一 。
但它并非完美 ， 尤其在批评策略方面欠缺考虑 。 特吕弗、戈达尔、里维特、多尼奥、卡斯特??所有这些人 ， 侯麦一个都没有谈到 。 他刚登上批评论战的擂台 ， 转眼又以永恒之美的名义抽身而退 。 这离夏布洛尔所言——为维护新浪潮而“采取任何手段都不过分”还差很远 ， 既没有“对找骂的人不客气” ， 也没有“引起巨大反响” 。 作为运动的主力军 ， 导演们无法将自己代入到侯麦对经典的颂歌里 ， 不免怀疑文章的斗争效力 。 简而言之 ， 他们很愤怒 。
反侯麦派的攻击
（这是它不对的地方）
。 尤其在侯麦看来 ， 这就是一场精心策划的共谋 。
戈达尔
事情发生在1962年6月初 。 多尼奥、里维特、特吕弗、戈达尔和卡斯特 ， 这五人经商讨决定向侯麦提议“集体领导”杂志社 ， 以便将新浪潮充分引进领导层 ， 进而彻底转变杂志走向 。 最初几次讨论会上 ， 侯麦对此充耳不闻 。 很快 ， 五人意识到必须撰文一篇 ， 才能明确表达他们的意愿 ， 并作为行动宣言 ， 以期打造他们所憧憬的全新的《电影手册》 。
此事由多尼奥负责 。 他当时正在伊斯坦布尔拍电影 ， 片子是阿兰·罗伯—格里耶的《不朽的女人》 ， 由他和女伴弗朗索瓦丝·布里翁出演男女主角 。 他起草了一份社论 ， 解释了杂志为何作出调整 ， 6月15日寄到特吕弗手中 ， 希望刊登在头版 。 文章措辞准确得体 ， 较为含蓄地批评了侯麦的路线 。 多尼奥是个顾全大局的人 ， 他没有忘记侯麦在杂志历史上的重要地位 ， 当初人们纷纷转向拍电影的时候 ， 只有他甘愿独挑大梁 。
这篇“五人宣言”由多尼奥—瓦克罗兹、戈达尔、卡斯特、里维特和特吕弗联合署名 ， 争取将《电影手册》与新浪潮运动紧密贴合在一起：“法国电影正面临危机 ， 形势或许比以往任何时候都更加严峻 。 这时候总得要有罪人 ， 于是人们说：是新浪潮的错 。 如果这一标签指的是《电影手册》走出来的导演 ， 加上其他一些优秀导演 ， 诸如雷乃、瓦尔达或是德米 ， 那么这种指责根本就是无稽之谈??我们并不惭愧于自己的作品 ， 但是我们明白争辩也是无益：这种宣判并非基于实证分析 ， 而是因为道德声称不允许拍摄这类影片 ， 称它们有损法国电影产业 。 至于公众 ， 他们无权参与评判：他们的电影品位已被人决定 。 而《电影手册》正是策划这些行动的窝点 ， 真应当一把火烧了 。 ”
接着 ， 多尼奥尝试解释与法国电影危机如影随形的另一个危机 ， 即《电影手册》面临的危机 。 “ 《电影手册》该不该烧？或许属于它的时代已经过去 。 我们要提这样一个问题：曾给它带来显赫声名的那些人 ， 为何如今的目录里再也难见他们的名字？首先 ， 我们想给年轻一代电影爱好者更多表达机会 ， 其次拍摄电影需要占用大量时间 ， 最后也是尤其重要的原因是 ， 一旦我们‘开始职业导演的生涯’ ， 就很难说别人不好或是称赞朋友了 。 我们不约而同都曾借《电影手册》作跳板 ， 它不应成为我们自鸣得意或自我陈情的平台 。 ”
末了 ， 多尼奥
（他自己这样说）
“赞颂了大莫莫
（侯麦）
” ， 紧接着

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