这“咕咕的打嗝声”是其生命的一个低音， 大概也是其诗歌的一个低音 。

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《巨大的谜》， 作者：特朗斯特罗姆， 译者：陈黎 张芬龄， 版本：雅众文化｜北京联合出版公司 2020年12月
06 往低音纵深处挖掘
经过翻译， 已无从谈起特朗斯特罗姆诗歌的音乐结构， 但凭着对其情感基调的认识， 或许仍能猜摩臆度， 去想象他的诗歌声音 。 在《一个北方艺术家》这首诗里， 借着为格里格独白， 特朗斯特罗姆宣称：“我来北方是为了征服宁寂”， 他让米开朗琪罗般“删减”的“锤声从山里飘来／飘来／飘来／假装心跳／在春夜飘入我的房间 。 ”——而声音真的会成为心跳， 在特朗斯特罗姆这里， 心跳的高音大概是“蓝天轰鸣的马达”（《在压力下》）， 是“雷霆在静中爆发！／一声震耳欲聋的轰响 。 随后：空 。 ”（《内陆暴雨》）， 是“大街寂静无声 。 天上／飞机发出蓝绿色的轰鸣——”（《他醒于飘过房顶的歌声》）， “教堂钟声用滑翔机柔软的翅膀飘入天空 。 ／它们给大地留下更大的宁寂”（《音响》）， “而穿着轰鸣之裙鞠躬的喷气式飞机／则让大地的静谧成倍地生长 。 ”（《冰雪消融》）……他总也不忘提示寂、静和空， 当声音接近或来到了最高位——这让我设想， 循着莫须有的声音路线， 会辟开又一蹊径， 甚至能抵及他诗歌尤其幽远幽晦的幽境 。
于是， 我在那篇以他的诗题为题的《一个北方艺术家》里说：“不妨把探测丈量特朗斯特罗姆设置的音域悬念和落差， 当作对其诗全集的另一种读法 。 ”从第一首《序曲》里“青铜时代小号的／被禁的音调／悬挂在深渊上空 。 ”开始， 降调是逐渐下沉着的， 沉降至“我在燕子中睡去／我在老鹰中醒来”（《冬天的程式》）， 然而不够……到“他收起脚悬荡在空中， 梦见／自己的嘴是一颗呼啸的子弹 。 ”（《歌》）也还不够；到“松软的山坡开始塌陷／并悄悄坠落成深渊 。 ”（《室内幻阔无垠》）也还不够；到“每棵树都是自己声音的囚徒 。 ”（《歌》）“电梯发出一声叹息”（《坡顶》）也还不够；到“溢出隐秘的乐器 。 仿佛站在／夏日高大的椴树下， 千万张／昆虫翅膀／嗡嗡掠过头顶 。 ”（《静息是溅起浪花的船头》）也还不够；到“一幢旧房向脑门开枪 。 ”（《旅行程式》）“唯一的幸存者／必须坐在北极光的炉旁， 静听／冻死者的音乐 。 ”（《水手长的故事》）也还不够；到“晚上， 我像一条熄灯的游船／躺着， 与现实保持／适当的距离 。 ”（《坡顶》）“我在床上睡去／在船尾波涛下醒来 。 ”（《冬天的程式》）也还不够；到“我的岸很低， 死亡上涨二公分， 我就会被淹掉 。 ……我张开双臂躺在床上 。 ／我是一只紧抓住水底， 将头上飘浮的巨影拴住的铁锚”（《卡丽隆》）也还不够；到“我终于向我自己的中心沉去”（《俄克拉荷马》）“我已消失， 一个洞出现／我像爱丽丝那样坠落 。 ”（《带解释的肖像》）也还不够；到“海平线下的车站上／有人在出售黑色新闻”（《旅行》）也还不够， 到“今夜我和压舱物待在一起”（《夜值》）也还不够……当他说：“那里海底会骤然闪现——”（《在压力下》）， “我被一只铁锚在世界的底部拖滑”（《尾曲》）， 你暗暗吃惊的程度将达到极点！只是， 如果你把他的诗全集再翻看一遍， 你还会读到他用更为阴郁的低音写下的诗句 。 比如：“进入我最深处的眼睛 。 ／它们在城市底下栖息”（《地面透视》）；“我们抬头仰望：一抹穿过阴沟盖子的星空“（《冬天的目光》）……他不断挖掘， 往低音纵深处 。 像《暮秋之夜的小说开头》这样的连行诗， 能让人看到他怎样穿过了低音的极限， “踉跄地一步跳入黑夜……”——他沉降的声音行程似乎真的抵达了沉默之空阒 。

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