醒是梦中往外跳伞
这正是最能让人辨识这个诗人的一行诗， 成了他的一个标志 。 他以后的诗作， 常常在梦醒之间巡哨 。 读者跟随他从梦跃向醒， 但那也是从醒又回到梦 。 像是一个穿梭于各种形态之畛域的旅行者， 他自一个瞬间穿越到另一个瞬间， 往往经历着异质变幻相互抵突张力十足的撕扯 。 如第一首《序曲》所写， 是在半空， 从一个观照的制高点， “他察觉——用云雀的／飞翔姿势——强大的树根／在地下甩动着灯盏”， 而这种灵视， 处在“向早晨绿色的地带降落”的过程中 。 “往外跳伞”的“醒”“摆脱”了“梦中”“令人窒息的旋涡”， 落向生命大地的踏实， “地上／苍翠——以热带丰姿——站着”……但“沉入夏天”也会“慢慢沉入／夏天刺眼的坑洞， 沉入／太阳涡轮下抖颤的／脉管湿绿的棋盘”， 越来越接近和清晰于“醒”之真相， 于是， “云雀的／飞翔姿势”将“翅膀伸展成／汹涌水面上鱼鹰的栖息”， 而“青铜时代小号的／被禁的音调／悬挂在深渊上空”——那么， 这下降和“沉入”也是在“穿越死亡旋涡”， 也是在向另一个“梦中”“令人窒息的旋涡”“跳伞”——生是一次“醒”， 死未必不会是又一次“醒”， 两者相互“穿越”， 生之“醒”（或梦）的“跳伞”， 终将变成朝向死之“醒”（或梦）的“跳伞” 。 只不过， “死亡”让人更多疑虑和恐惧， 当“穿越死亡旋涡”， 特朗斯特罗姆发问， “是否有一片巨光从他的头顶上铺展？”像助人从“梦中”跃向“醒”的那顶降落伞 。
三十多年后， 特朗斯特罗姆依然在处理这样的生死梦醒主题， 他第十本诗集《为生者和死者》（1989）里那首题为《牧歌》的连行诗写道：“我继承了一座黑暗的森林， 我很少去那里 。 但一天， 死人和活人交换了位子， 森林活动起来 。 ”他觉得：“我们并非毫无希望……我继承了一座黑暗森林， 但今天我走入另一座：明亮的森林 。 ”“森林”是一个活跃于特朗斯特罗姆诗歌的意象， 会让读者随处碰到（《序曲》里“早晨绿色的地带”， 正可以读作一片森林）——它是诗人时不时就身在其中的环境， 来到林间空地散步或开车穿过瑞典森林， 是其日常经验的一部分；它又被诗人从生活场域提升至生命场域， 精神世界的场域， 而它也构成反噬， 从压抑迫害人性的“缝隙组成的高楼”（《局部森林》）， 直到令人“自我窒息”（《林间空地》） 。 “我继承”的所谓“黑暗的森林”， 可想而知， 象征的正是那种被压抑迫害、被“自我窒息”的命运， 逃避它， “走入另一座：明亮的森林”， 照特朗斯特罗姆在这首诗里的说法， 大约在于“我持有遗忘大学颁发的毕业证书， 且两袖清风……”

文章插图
特朗斯特罗姆
04 日常生活的残酷真相
时而， 他会为自己， 也为人类异想天开， 设计一些具体而微的幸免和振奋， 来修正生命沉沦过程中这座“我们工作生活／的半死的黑森林”（《有太阳的风景》）， 哪怕那不过是“牧歌”般的虚诳 。 诸如“石头飞滚着横穿过屋子／但每一块玻璃都安好无损 。 ”（《活泼的快板》）、“久久地、久久地， 直到早晨把光／插入锁孔 。 黑暗的门打开 。 ”（《主啊， 怜悯我们！》）、“有一天、某个东西向窗口走来 。 ／工作中止， 我抬头／色彩燃烧 。 一切转过了身 。 ／大地与我对着一跃 。 ”（《脸对着脸》）……“我持有遗忘大学颁发的毕业证书， 且两袖清风……”正属此列 。 但是， 实际上， 他知道——“记忆看着我”——在以此为题的那首诗里他说自己“醒来太早／但回到梦里已为时太晚”， “记忆用目光跟随我”；在另一首题为《七二年十二月晚》的诗里， 他写道：“我来了， 那个隐形人， 也许受雇于一个／伟大的记忆， 为生活在现在 。 ”

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