我第一次见到特朗斯特罗姆是在2001年， 在他诗全集的首发式上 。 那天场子里不断加座， 过道上都坐满了人， 大家纷纷上台致敬， 朗读他的诗作……显然， 经由这么多年译介， 人们已意识到那天出现在北京大学正大国际中心， 默不作声地看着听着（虽然听不懂）的这位瑞典诗人的重要性 。 中国的媒体宣传也开始推波助澜， 当天， 《北京晚报》的报道标题比较夸张：“20世纪最后一位诗歌巨匠今晚北大登台” 。 应一家报纸之约， 首发式后我也写了一篇对他的报道， 《一个北方艺术家》， 更多讲的是读他诗歌的印象 。 我提到特朗斯特罗姆的“平静”“缓慢”， 偶尔“俏皮”（在跟他一起喝茶的时候）；他“‘经常站着不动’， 如他在他的《画廊》一诗里所说， 他真的实践了同一首诗里的另外一句：‘我必须经常沉默 。 自愿地！’——然而也可能他只是老了……”
跨入新世纪， 70岁以后， 特朗斯特罗姆的写作呈现了一种“式微”——对这个词， 我更多想取字面意思， 那就是形式缩微——他于2001年出版的《监狱》， 印行的是四十几年前（1959年）的9首仿俳句；他最后的诗集《巨大的谜》（2004）， 则由5首超短诗和45首仿俳句组成 。 正是以这些细小精简的作品， 特朗斯特罗姆去总结他一生的诗歌——“思想默立着／如宫殿院子里的／镶嵌画石板”；“听见雨滴 。 我／轻声说了个秘密， ／为抵达那里”……当“缓慢的飓风／从大海图书馆来 。 ”而“苹果花已经开过 。 ／那巨大的谜 。 ”他说：“我可以休憩 。 ”

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特朗斯特罗姆， 2011年
02 写作秘诀是“删减！”
2011年， 80岁的时候， 瑞典文学院将诺贝尔文学奖颁给了特朗斯特罗姆——有意思的是， 三十六年前， 他在写给美国诗人罗伯特·布莱的信里调侃布莱“大概在80岁的时候能拿到诺贝尔文学奖”， 由此可见他对此奖曾经的态度——借着这个机运， 十年后， 李笠翻译的增补修订得更完整的《特朗斯特罗姆诗歌全集》得以重新在中国出版 。 2020年， 雅众文化又贡献出一个质良优茂的版本， 李笠再次全面校正其译文的《沉石与火舌：特朗斯特罗姆诗全集》——翻阅这个四百页的精装本， 你会觉得， 历经三十五年， 在中国， 特朗斯特罗姆的确已经经典化了 。


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《沉石与火舌：特朗斯特罗姆诗全集》， 作者：特朗斯特罗姆， 译者：李笠， 版本：雅众文化｜南京大学出版社 2020年9月
57岁的时候， 在领取颁给他的1988年领航员奖的场合， 特朗斯特罗姆提到了《老埃达》和《瓦隆之歌》 。 他说因它们笔法的凝练， 他“无意中得到了诗的真谛：言简则意蕴深 。 ”他的诗风正是精粹和精确的， 他总是更为精粹和精确 。 那是一种沉默的激情和“一道直接来自魔术的飞溅的强光”——像他在《一个北方艺术家》这首诗里所写的那样 。 在这首关于格里格， 也关于他自己的诗里， 特朗斯特罗姆仅用两个字来安排第四节：“删减！”他的写作秘诀或即在此， 这也让人想到米开朗琪罗的雕刻手艺……
03 在生死梦醒之间巡哨
他诗艺的声誉， 早在其第一本诗集《17首诗》（1954）出版之际（23岁）就已经建立；仅以排在最前面的第一首诗《序曲》， 他就裁剪好了自己那件杰出诗人的制服 。 我甚至想说， 特朗斯特罗姆是那种用第一本诗集的第一首、第一行去预先写好自己一生诗篇的诗人——

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