幸好养有老水牛猜一生肖,黑牛白角猜一生肖( 三 ) _[db:关键词]

发现岩洞的过程大都颇具戏剧性。 1940年，在蒙蒂尼亚克附近的拉斯科，几名小男生为了寻找一条丢失的狗发现了岩洞里描绘兽群的壮观岩画。
1994年，在法国阿尔代什峡谷发现的更为不凡的动物岩画则要归功于一次探险活动。然而接下来却上演了一场争夺岩洞所有权的法律诉讼肥皂剧。岩洞最终被命名为肖维岩洞，因为是洞穴探险爱好者肖维的火把“第一次”又照亮了它。
一对犀牛角对角地缠斗，记录这一场面的笔触既简洁又自信；一群猫科动物被层层叠叠地画在一起，仿佛在数万年前就已经预示了后世绘画者应该遵循的景深和透视规则。这些岩画看上去是不是难以置信？但它们都是真的。其实也不是完全不可信：肖维岩洞岩画的年代被确定为距今30000多年前，是发生在旧石器时代晚期（约40000-10000年前）的“创造力大爆发”的最为显著的标志。这一现象并不只局限于法国或者欧洲大陆。它实际上标志着一个特殊物种的崛起，智人开始占据优势地位。
关于智人的解剖学背景知识可以在第一章中找到。在这里，我们可以很清楚地判断石壁上的岩画是机智灵敏、创意十足的智人在大约距今40000-30000年前留下的标志性遗迹。此类遗迹还包括：
一、制作精良、形状对称的燧石工具。对称的形状有助于实现其功能（例如，可以使石斧扔出去时更加稳定），换言之，就是附带了美学价值的功能性物品。
二、穿孔的牙齿和贝壳，收集它们的目的在于装饰身体。这些“珠宝” ，例如在西澳大利亚曼度曼度发现的贝壳项链，显然是个人装饰用品，也可能是社会地位的标志。
三、与死者一起埋葬的食物和物品。在莱塞济附近的克罗马尼翁人遗址和捷克共和国下维斯特尼采发现的埋葬地从结构上说也许还算不上是真正的墓地，但陪葬品的存在提示了仪式以及某种来世概念的存在。
四、带有划痕的骨头和鹿角。划痕似乎是有意为之并且具有一定规律。中国北京郊区周口店遗址出土的几件物品就带有这样的划痕，其具体意义还有待进一步研究。此外，在非洲赤道地区伊尚戈出土的一件工具的把手上也带有一些精细的划痕，也许是根据月相记录时间的一种记号系统。
文化“起飞”的某些标志，例如口头交流（包括歌唱）、舞蹈、直接在身体上描绘的图案，等等，永远都无法知晓了；小件或者可随身携带的物品不大可能保存至今；世界各地许多岩石上的标记的年代也无法被考古学家确定。这就是为什么在研究艺术的起源之时要把注意力放在旧石器时代欧洲的洞穴岩画上。它们是关于全球“创造力大爆发”的保存最好、最直观的代表性标志。接下来，要如何解释它们的出现呢？
20世纪最杰出的艺术家毕加索可能在1941年去过当时刚刚被发现的拉斯科岩洞。后来他心怀敬畏甚至有些懊恼地评论道：“我们这么多年什么都没学到！”因为石器时代拉斯科的佚名绘画者已经神奇地“预见”到了现代“文明”社会艺术的目标和成就。更为离奇的是（在毕加索看来），拉斯科岩画里最显眼的动物就是公牛。毕加索喜欢画公牛，他童年最早的画里就有一幅画的是公牛。此外，有一些拉斯科岩画运用粗黑的轮廓线突出了动物的形象。这也与毕加索以及他同时代的后印象派艺术家在某个时期喜欢的表现手法表现出惊人的一致，而他们中的一些人在1905年被称为野兽派。这些发现一定让这位西班牙画家感到气馁，风格十足的表现手法在数万年前就已经被别人捷足先登了。我们可以说这就是“来自远古的冲击” 。毕加索重新创作了一些作品并且于1953年在巴黎展出，从那次展览中能够体会到他在摇曳的火光中看到史前岩画时的感受——一定与远古同行的感受一样。

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