自东晋葛洪在《抱朴子·汉过》中以“含霜履雪 , 义不苟合;据道推方 , 嶷然不群”喻一种卓尔不凡特立不群的高尚人格精神始 , 历代诗词便赋予了这一精神亮色 。 南北朝时期诗人鲍照就是一个典范 , 他以雪之洁喻高尚人格 , 以雪之寒喻人生磨难 , 两者完美融合 。 《学刘公干体诗五首其三》中以白雪自喻 , 毫无隐曲地写出一种高洁独立的精神品质 。 “胡风吹朔雪 , 千里度龙山”以传说中的冰山龙山雪表达自己出身寒微 , 渴望跻身政坛 , 一展才华;“兹晨自为美 , 当避艳阳天” , 将“艳阳天”作为冰山雪的对立物 , 传达出绝不在名利场中玷污自己的高洁无瑕 。 在《咏白雪诗》中鲍照借写白雪之洁喻个人的品质:“白圭诚自白 , 不如雪光妍 。 工随物动气 , 能逐势方圆 。 无妨玉颜媚 , 不夺素缯鲜 。 投心障苦节 , 隐迹避荣年 。 兰焚石既断 , 何用恃芳坚 。 ”与鲍照借白雪与白圭做对比不同 , 谢朓在《秋竹曲》中则以雪之寒突出他物品质 , 抒写诗人不畏压迫、坚持自我的品质:“但能凌白雪 , 贞心荫曲池” 。
苏轼冰雪诗中处处宣示自己澡雪精神:“岩崖已奇绝 , 冰雪更琱锼”“念汝少多难 , 冰雪落绮纨”“使我冰雪肠 , 不受曲蘖醺” 。 陆游“绛帐先生见处别 , 少年立节如冰雪”“十年肺渴今夕平 , 皓然胸次堆冰雪”;文天祥“后来广平肠 , 冰雪峙气骨”;戴复古“我心有冰雪 , 不受暑气侵” , 裘万顷“冰雪不侵尘不污 , 可人惟有岁寒松” , 段克己“老桧独含冰雪操 , 春来悄没人知道” , 高洁之志、淡泊之趣尽在冰雪之中 。
刘勰《文心雕龙·神思》篇进一步将澡雪精神作为诗文评论的标准之一:“是以陶钧文思 , 贵在虚静 , 疏瀹五藏 , 澡雪精神 。 ”明代张岱给编选的诗文取名为《一卷冰雪文》,他明确宣示:“至于余所选文,独取冰雪” , “故知世间山川、云物、水火、草木、色声、香味 , 莫不有冰雪之气;其所以恣人挹取受用之不尽者 , 莫深于诗文 。 ”“文之冰雪 , 在骨在神” , 而诗“则筋节脉络 , 四肢百骸 , 非以冰雪之气沐浴其外 , 灌溉其中 , 则其诗必不佳” , 由现实的冰雪抽象延伸到诗文这样一种精神实体 。 冰雪之气既是为人的圭臬 , 也是为文的标准 。 其《湖心亭看雪》描绘的西湖雪景俨然人格化的冰的苍凉和雪的纯净 , 一如其《石匮书》云:“世间肉汗易冻 , 而坚不如冰 , 无其洁也;莹不如冰 , 无其明也;刿不如冰 , 无其刚也 。 而冰之为体 , 不受纤尘……”冰雪就成了一种清刚孤介、坚贞自守的人格典范 , 流露出的“生鲜之气”便正是“冰雪之气”:“人生无不藉此冰雪之气以生” , “冰雪之在人 , 如鱼之于水 , 龙之于石 , 日夜沐浴其中 , 特鱼与龙不之觉耳 。 ”(《冰雪文序》)要养育这种冰雪之气 , 就是要做到“打铁必须自身硬” , 不断“澡雪精神” , 身净了 , 心便静了 。
踏雪寻梅的生活态度
冰雪之日 , 原本是万物将息、天地浩渺的季节 , 古人却爱在这样的天气里江雪垂钓 , 雪夜读书 , 踏雪寻梅 , 传达出的不仅是一种生活图景 , 更是一种不顾严寒、无畏风霜的人生态度 。
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