形式动画，为何挤不进艺术市场？( 五 ) 灯光|动画|创作|数字|作品|邱黯

沿着这个思路，便不难想到：对于当下的新媒体艺术市场而言，动画艺术得以被购藏的原因或许不在“动画”这一形式本身，而在其之外的创作内容。
以邱黯雄的水墨动画三部曲“新山海经”系列为例，艺术界对其叙事内容和美学突破的关注要比动画这一形式高得多。

文章图片

邱黯雄 ?一席

文章图片

邱黯雄， 2007 ，新山海经1
具体而言， “新山海经”系列三部作品都着眼于用古代原始思维来看当下中国社会的现实，第一部探讨能源危机，第二部探讨生物技术和太空技术，第三部则把焦点对准了互联网对人们生活带来的影响和改变。

文章图片

邱黯雄， 2013-2017 ，新山海经3
这一点也呼应了当代艺术能支撑起成购藏世界的主要原因之一：当代艺术，贩卖的不是物件本身，而是附于其上的观念、洞见和批判。
马歇尔·杜尚和他的《泉》，就是一个跨时代的例子。
1917年，杜尚为挑衅（美国）独立艺术家协会的展览计划，从连锁商店买来了一个陶瓷小便斗，在它上面签名，并为其命名。尽管很多人坦言“无法欣赏这件作品” ，但它的出现掀起了关于艺术本体论的革命性讨论，确实给当代艺术史带来了无上的理念更新意义。

文章图片

杜尚， 1917 ，泉
然而，真就如此吗？这就是事件的全貌吗？
笔者认为，对于“动画”来说，并不尽然。
其一，除了以数位形式创作的动画作品外，以非数位形式创作的动画作品在艺术市场中亦也有之；在这类作品面前，艺术家和观众所能体验到的不尽然会是“装置+空间>动画” 。
比如，毕业于中国美院版画系的艺术家汤柏华就是用石膏板来创作动画的，约从2011年到2013年，他和团队使用20吨石膏板创作出了《夏虫国》。此后，汤柏华沿用这一手法创作出了《莫高霞光》（2017 ，上海当代艺术博物馆首展）。

文章图片

创作中的汤柏华
?国际动画艺术展
而当《夏虫国》作为一件商品进入收藏和市场领域的时候，藏家/买家购入较多的也是石膏板——2014年，《夏虫国》的石膏板画每块售价2000元[5] 。（因市场未尽成熟等因素，这个价格应该是被低估的）

文章图片

汤柏华， 2013 ，夏虫国，岩彩逐帧动画
其二，即便是以数位形式创作的动画作品，（尤其）对于大众藏家/买家而言，所购入的也并不指向一种空间体验，而仍是一件实体。
比如六岛艺术中心（island6）的出品，乍看上去就是常见的架上/墙上带框作品，但实际上又是以Gif形式呈现的新媒体艺术。为了贴近传统买家的购藏习惯，六岛艺术中心的这些作品在安装上也十分便利，只需要简单插上电源即可。

文章图片

六岛艺术中心， 2020 ，罗森站

以上关于本文的内容，仅作参考！温馨提示：如遇专业性较强的问题（如：疾病、健康、理财等），还请咨询专业人士给予相关指导!

「辽宁龙网」www.liaoninglong.com小编还为您精选了以下内容，希望对您有所帮助：