在当今流行文化、尤其是以电影和电视剧为代表的视觉文化中 ， “怪物”们牢牢抓住了我们的眼球 。 在本期读刊中 ， 我们将走近围绕“怪物”产生的种种“谜题”：面对怪物的银幕形象 ， 我们何以既感到“怪怖”又受到吸引？
“我们生活在一个怪物的时代” 。在当今流行文化、尤其是以电影和电视剧为代表的视觉文化中 ， “怪物”们牢牢抓住了我们的眼球：今年年初 ， 韩国丧尸漫改剧《僵尸校园》一度被称为“春节期间最火韩剧”；而在即将到来的3月 ， 曾经大热的《王国》系列也将推出第三季……
——杰弗里·杰罗姆·科恩（Jeffery Jerome Cohen）
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电视剧《王国》剧照 。
从步履蹒跚的僵尸到“形貌昳丽”的吸血鬼；从来自蛮荒的巨兽“金刚”到与现代文明密切相关的哥斯拉；从充满神话色彩的邪神克苏鲁到科技感十足的铁血战士……我们在感到排斥与惊惧的同时又深深着迷于它们的疯狂与怪异 。
从事怪物学研究的学者常援引弗洛伊德对“怪怖”（uncanny）的阐释来刻画人们面对怪物时的感受：“怪怖”源自被压抑者的回返 ， 是一种由此产生的畏惧和惊悚 。 但同时 ， 杰罗姆·科恩也指出：对怪物的恐惧实际是一种欲望 ， 在对怪物的厌恶中人们也被它们吸引 ， 并体会到一种禁忌般的自由和崇高 。 因此 ， 面对怪物时 ， 人们同时感到“贱斥”和“接近”这两种看似矛盾的情绪 ， 这使得怪物形象成为了一个独特的“谜题” 。
在本期读刊中 ， 我们将走近围绕“怪物”产生的种种“谜题”：面对怪物的银幕形象 ， 我们何以既感到“怪怖”又受到吸引 ， 这两种看似矛盾的情绪何以交织在一起；而同时 ， 这些情绪又如何影响了人们面对“怪物”的态度 ， 乃至如何与针对怪物的哲学思考互动 。
“怪怖”中的吸引力：
作为对“常态”的威胁
电影评论家罗宾·伍德（Robin Wood）曾在《美国恐怖电影导论》（An Introduction to the American Horror Film）中提出一个怪物电影的基本叙事：即“常态”受到“怪物”的威胁 。 事实上 ， “怪物”与“常态”的关系也在当代的怪物学研究中得到了强调：在1974-75年的法兰西学院演讲中 ， 福柯认为“人形怪物”既违背了社会法则、又违背了自然法则——换言之 ， 它们打破了作为法律的社会常态和作为规律的自然常态 。
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电影评论家罗宾·伍德 。
因此 ， 当我们声称怪物电影中的怪物构成了对“常态”的威胁时 ， 这一主张也蕴含着“自然”和“社会-文化”的双重意涵：“怪物”既是那种无法在“正常”的认识论之下得到准确认知和归类的怪异生物 ， 又隐喻着在社会常态下遭到压抑或操纵的人类群体 。 正是基于这样的认识 ， 罗宾·伍德分析了美国恐怖电影中“怪物形象”与“被压抑或操纵之群体”间的对应关系：
如《亡魂岛》（Island of Lost Souls）中的“豹女”隐喻着被压抑的女性性欲 ， 而其中人兽杂交的畸形人则是少数族裔的象征；《德州电锯杀人狂》中出现了退休在家但仍在从事屠宰工作的无产阶级工人；50年代大量科幻电影中外星生物入侵的桥段则反映了苏东阵营的威胁……
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电影《亡魂岛》海报（可见海报顶部的“Panther Woman[豹女]”字样）
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