黄梅戏的服饰是汉民族服饰的延续 ， 大多偏向民间 ， 朴实内敛 ， 提取不同行当的经典服饰 ， 结合行当本身特色再设计 ， 例如旦角在白底褂和外衣的基础上增加了水袖 ， 方便演员舞动出柔美的身姿 ， 唱戏的时候折叠在手上 ， 跳的时候伸展开来 。 在保留传统戏剧服装款型的基础上 ， 为符合现代人的审美趋势 ， 加以改造 ， 去除服装上面繁琐的图案及纹样 ， 将其融入文创中 。
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黄梅戏的动作艺术最具特色的是手势 ， 旦角的花手十分柔美 ， 身为年轻的旦角 ， 出手需较为优雅柔美 ， 每一个手势都应有指花和圆弧形的动势 。 手势随其人物特点 ， 变换不同的手臂运势 ， 展示手势的独特韵味 。 提取人物手势艺术元素 ， 让受众更直观了解黄梅戏动作艺术的魅力 。
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黄梅戏的整体配色不似京剧般艳丽多彩 ， 因其服饰场景取自普通人家 ， 所以整体配色淡雅、舒适 。 结合黄梅戏舞美及服饰配色作为设计的主体配色 。 配色从行当来区分的话 ， 青年及幼年服饰花纹多且配色明亮或粉嫩 ， 年纪稍长者服饰配色偏稳重 ， 老年服饰配色偏暗 。
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每个黄梅戏角色都有其独特的魅力 ， 演员需掌握行当的特点 ， 即代表着掌握了各个行当中所能包括的这类人物的基本特征 ， 演员不能随心所欲的卖弄技艺 ， 在领悟基本技艺的基础上 ， 严格按照黄梅戏物人个性及发展趋势、剧目基本风格等规则以及不同行当之间的相互配合 ， 进行具有特色的黄梅戏“你中有我、我中有你”的艺术整合与创造 。
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比如《女驸马》中的冯素珍 ， 在得知李兆廷前来提亲时的愉悦 ， 这时的她与大家闺秀一样 ， 在知晓父母陷害他入狱后 ， 她与普通女子展示了不同的一面 ， 女扮男装考功名向上伸冤 ， 走上了一条艰难坎坷的救夫之路 ， 剧中主要刻画她区别于其他女性的优秀品质和侧面的个性 ， 演员必须服从冯素珍这一形象的规则 ， 既要有花朵般的娇柔、怯懦 ， 又得兼容不输男子的勇敢气概 ， 这样才能让观众身临其境 ， 更好的感受黄梅戏的行当魅力 。
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想要了解黄梅戏 ， 首先从黄梅戏行当入手 ， 它是戏曲塑造人物形象的一种具体手段 ， 每个行当都有不同的内涵和独特的规则 ， 每个演员都得遵守特定的人物形象的制约 ， 他们都具有独特的形式魅力与鲜明的形象表现力 。 总的分为七大类：正旦、小旦、老旦、正生、小生、小丑、花脸 。 首先从黄梅戏的行当入手选择每个行当比较出名的黄梅戏 ， 提取人物形象 ， 结合字体排版 ， 让人们更直观地了解每个黄梅戏行当的特色 。
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黄梅戏系列月历上的人物形象取自不同的经典黄梅戏戏剧人物形象 ， 为方便消费者去记忆经典黄梅戏 ， 月历背面介绍了人物出处 ， 搭配人物基础配色 ， 构成简单明了的月历系列记忆卡片 。 结合选取的七大黄梅戏行当 ， 深入了解人物故事与背景 ， 以明信片的方式展现出来行当背后的民间故事 。 选取片段与特色人物动作 ， 分成四幕 ， 绘制插画 ， 拼接到一张明信片上 ， 加以文字解说 ， 便于受众理解 。 以荞麦记系列明信片为例：《荞麦记》讲述的是夫妻二人徐文进与王三女十分恩爱 ， 并育有名叫细宝的儿子
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