想象和联想对理解和表现乐曲的意境 , 最终进行形象的演奏发挥着重要作用 。例如琵琶独奏曲《草原小姐妹》由刘德海、吴祖强作曲 , 全曲分为“草原放牧”、“与暴风雪搏斗”、“党的阳光照心间”、“千万朵红花遍地开”四大段 。
1、“草原放牧”:采用类似于马头琴音调的引子使我们联想到一个朝气蓬勃 , 辽阔的蒙古大草原 , 然后乐曲进入节奏 , 出现主题:
2、“与暴风雪搏斗”:乐曲用琵琶多弦轮指、滑音的效果 , 使我们联想到天空顿时黑云翻滚 , 霎时间 , 暴风雨夹杂着大雪呼啸而来 , 直刮得天昏地暗 , 日月无光 , 羊群受惊四处奔跑……
3、“党的阳光照心间”是一段抒情的音乐 , 深刻表达了党的关怀和温暖 , 表达了党和人民群众的血肉联系:
乐曲主要运用长轮指和摇指两种手法 , 使人联想到风雪过后 , 阳光照耀大地 , 冻僵的小姐妹慢慢苏醒过来 , 领导和群众从各处赶来 , 给英雄的小姐妹带来了党的温暖与关爱……
4、“千万朵红花遍地开”再现并展开第一主题 , 欢快活泼的旋律和琵琶左右手指法的巧妙变化 , 表现了草原小姐妹的英雄事迹传遍中国大地 , 孩子们像花朵一样点缀在祖国的原野 。
在学习和演奏这首曲子时 , 表演者可以借助想象和联想思维模式 , 去感受乐曲的整体和各段落的意境 , 最终对乐曲进行形象的演奏 。
(三)形象思维有助于培养琵琶演奏中的空间感受和动觉感受 。
琵琶演奏是一项精神高度集中的音乐行为 。演奏中 , 为了保证音乐的连贯与变换及乐曲情感表达的需要 , 作为主要动作器官的左、右手在琵琶弦、品上的空间位置不断的变动 。为了保证手指动作位置变动的准确性 , 除了通过平日多练习 , 形成动作的自动化和肌体运动的记忆痕迹外 , 更重要的是要在大脑中建立清晰的品位图像 , 保证演奏时能在大脑中“看到”琴面 , “看到”手在琴面上的位置及位置移动 , 培养良好的空间感受和动觉感受 。这时 , 如果演奏者两眼紧紧盯住琴面 , 反而会成为演奏的累赘 , 影响动作和情感的连贯表达 。另外在劳累休息时 , 演奏者还可以在形象思维的作用下 , 在大脑中通过意念来想象演奏中具体的指法与动作 , 延续演奏中的空间和动觉感受 。
例如协奏曲《祝福》中的快板部分 , 有一段大跳技巧的运用:
演奏中 , 左手需要在Ⅰ至Ⅳ把位之间进行大幅度地跳动 。为了保证手指位置变动的准确性 , 除了平日的大量练习外 , 就更需要在大脑中建立清晰的品位图像 , 培养良好的空间和动觉感受 。
(四)形象思维有助于演奏技巧的训练和提高 , 对减轻因技巧困难带给表演者的精神束缚有积极作用 。
一般来说 , 琵琶演奏技巧的获得主要通过两种基本方式:一种是从手段求目的;另一种则是从目的求手段 , 演奏者把对音乐形象、意境的理解转化为对声音效果的具体意象 , 然后通过有意或无意识地对动作方式的选择、调整 , 自内而外 , 由表及里 , 逐步使动作方式符合声音效果的要求 。由于音乐形象的最终体现是要靠各种不同演奏技巧来完成 。因此 , 在形象思维活动的驱动下 , 精益求精的将各种所需演奏技巧反复加工提炼 , 更加准确和更有把握的获得真实的音乐感受 。这种方式充分发挥了形象思维的积极作用 , 使演奏者在将意境转化为声音效果的同时 , 自然地消除音乐表达与技巧手段之间的障碍 , 达到手心一体 , 缓解因技巧困难而带来的精神束缚 。
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