除了以上两种 ， 还有一种更普遍的“现场型观众” ， 雪莹介绍 ， “他们会从网络等途径了解到相关展览 ， 真正来到现场时 ， 他们会主动索取和阅读展览方提供的新闻稿及作品介绍 ， 再通过自己的方式进入作品 。 ”


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5月份 ， “去你的美术馆”项目第二场活动 ， 参展人王硕的项目《便利店开进美术馆》 。 这个“误入”美术馆的便利店期待与观者探讨服务的意义与美术馆的意义之间的关系 。 图自@扉美术馆_FEI_ARTS
在她看来 ， 这也是一种不错的看展方式 。 “展馆方面提供适度的作品介绍 ， 也会给观众留下自行阐释和理解的空间 。 观众也应该更相信自己 ， 面对作品能得到不同的、发散的感受和认知 ， 这是一件好事 。 ”
方军也认同这样的观点 ， “做了一点功课之后再拍 ， 会让拍摄者与展品的互动更丰富 ， 发布的笔记和照片文案也能更有料 。 ”
和美术馆：
打卡的观众占10%左右的会相对合理
位于广东顺德的和美术馆近年来的火热程度无须赘言 。
它由世界著名建筑师安藤忠雄设计 ， 而和美术馆是他在华南的首件作品 。 在小红书上 ， 和美术馆有超过21万篇笔记 。


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10 月 23 日 ，贝纳 · 维内（ Bernar Venet ）中国首次大规模个展 ——“ 贝纳·维内：单义游戏 ” 举行 。 作品《不确定的线》 ， 摄影刘相利 ， 图自和美术馆
和美术馆公关代表向南都周刊透露 ， 美术馆的受关注程度是一开始没有预料到的 。 因为过去十年里 ， 美术馆与大众还是有一定距离的 ， 文化消费其实也是近几年才慢慢开始发展的 。
据介绍 ， 在建馆时馆方希望“提供一座身边的美术馆 ， 让它成为大家日常生活中的一部分” ， 开业之后 ， 和美术馆方面发现 ， 目前来自大湾区的客人远远超过本地客人 。


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《右上带有数字2的饱和铜色绘画》 ， 贝纳·维内 ， 摄影刘相利 ， 图自和美术馆
究其原因 ， “首先 ， 珠三角城市之间的关系纽带高、关联度强 ， 大湾区的经济基础相对比较好 ， 观展的需求也更高 ， 但对本地人而言 ， 作为在家门口的美术馆 ， 观展的迫切程度不高；其次 ， 美术馆所在的城镇以外来人口为主 。 我们的调查数据发现 ， 顺德区域前年在广东省的人口净流入量是最高的 ， 因为这里的工作机会比较多 。 他们流入的去向主要是大的企业和工厂 。 ”
针对近年来火热的美术馆打卡现象 ， “虽然目前艺术展览对本地观众来讲并不是一个特别大的内生需求 ， 他们多是抱着打卡的心态来 ， 觉得展览、建筑拍摄起来都很好看 ， 但是这至少让他们踏进美术馆了 。 ”


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馆内的清水混凝土双螺旋楼梯 ， 图自和美术馆
和美术馆认为 ， “很多观众甚至分不清画廊、美术馆、博物馆间的区别 ， 我们希望一段时间以后 ， 他们会逐渐理解展览的内涵 ， 进而培养出人们的观展习惯 。 ”
馆方预测 ， 来打卡的观众仅占到入场观众的10%左右的比例才是合理的 。
“看懂”有不同层次 ， 每个层次都有价值
无论是艺术展、美术展 ， 无可否认的是 ， 无论出于什么动机或者原因 ， 入场人数在不断增加 ， 观众也是在不断改变着的 ， 展馆方面也在尝试为观众更好地搭一座感受艺术的桥梁 。

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