艺术化《天刀》场景原画负责人用40张设计图详解国风设计( 三 ) 建筑|设计的|写实|场景|部分

层级变化：让人物在场景行走过程当中始终有高低变化。人物不是完全走在一个平地上，而是有高低起伏的行走体验。
视觉体验包括了视野设计、纵深感设计和目标感设计。
视野设计：考虑人物站在场景当中的任何位置，他所看到的景别和视野内容是否有趣味性。
纵深感设计：不仅考虑场景的远近关系，也考虑场景的上下变化。除了自然环境的纵深感，我们也会考虑建筑和环境之间的纵向关系。这么做会让场景的建筑，不至于被一个平台束缚住，而是有一定的纵深感。
目标感设立：在场景中设立目标，引导玩家探索。比如在下图这张规划中，远景的大建筑C就是一个目标感。玩家站在场景当中的任何位置都可以看到它，始终指引玩家向那个方向上前进。
天刀手游开封的设计，就是一个从玩家视角出发的设计。以下图的中心广场为例，如果建筑只是一个朝向，当玩家站在其他位置的时候，就会看到建筑的背面，造成不好的视觉体验。

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因此我们采用了一种多朝向、多组合的设计方式。这样不管玩家身处环境中的任何位置，这个区域的布局都会有较好的视觉体验。这也是一种结合路径设计思维衍生出来的设计方法。

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04
场景是在讲故事，
身临其境的背景故事
人物可以直观的构建人与人之间的故事，但场景更多体现在背景故事的表达上。背景故事体现在场景的自洽中。

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设计场景时，我们会考虑什么样的人生活在这里，而这可能就决定了设计的方向；这里的人性格是什么样，可能就决定了整体设计风格；他们喜欢什么、信奉什么，可能就决定了图腾、装饰、甚至小物件的设计；他们喜好的生活方式决定了我们如何构建环境中的生活气息。
所以，设计离不开思考上的自洽。自洽是画面背后的一个思考，也是可信思维非常重要的一部分。
比如我们在设计神威门派的时候，会考虑荒漠戈壁之中的居民粗犷的性格。
在材质上，我们更多以大块砖石、粗木、金属作为主要的材质设计，适当的弱化了一些精致的花纹装饰，展示一种粗犷之感。这也贴合了神威堡本身堡垒的特性。
在造型上，我们设计得比较厚重，多以城墙、烽火台、青铜雕像等作为主要构建方式。在生活气息的构建上，多以行军、演练、临时仓储、帐篷等作为主要的元素，营造出一种备战的感受。

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功能区域设计也是场景自洽的一种方式。它可以强化主题设计，加强背景故事感。

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例如上图这张以古瓷为主题的规划。古瓷可以细分出烧质陶瓷、有彩绘陶瓷、仓储晾晒，以及燃料存储的功能区域。这些功能区域组成了整体布局，置身其中会产生主题代入感。这样细分可以让每个区域设计得更加丰富有趣。
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实际项目中的
案例解析思考
第一个案例是少林门派的设计思路。

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