《繁花》日文版译后记：感受到超越时代和地域的故事 _繁花

距离金宇澄《繁花》（上海文艺出版社，2013年3月）的出版，已近十年。而如今，这部小说的日文版，终于可以摆在读者面前了。
这部作品，原是作者使用网名“独上阁楼”，在上海话网站“弄堂”上，边与读者对话，边写下来的即兴文章。大家在这个网站都用上海话，所以这部作品，像是人称代词之类的，也就用上海话来写了。这些即兴文章经过加工、修订，改了几个出场人物的名字，收录在《收获》（上海文艺出版社，2012年秋冬卷）杂志，而后出版了单行本。随着不断加印、改版，作品深受欢迎。2018年又由人民文学出版社“茅盾文学奖获奖作品丛书”刊行。每次改版，都有一些有趣的增补或修改。
而且《繁花》还荣获了“鲁迅文化奖”“茅盾文学奖”“施耐庵文学奖” 。
2018年以来，《繁花》改编的沪语舞台剧每年都在上演，王家卫导演的影视化也正在推进。
作者金宇澄1969年到中国东北的黑龙江农场务农，1976年回到上海，后就职于工人文化宫。这一时期的经历和听闻的故事，也投射在了《繁花》的出场人物中。
自1988年起的三十年间，金宇澄从事《上海文学》杂志的编辑工作，曾任执行主编。尽管不算高产，但除《繁花》外，还发表了《洗牌年代》（文汇出版社，2006年6月）、《回望》（广西师范大学出版社，2017年7月第一版，2017年6月第二次印刷）等散文集。其中，已译成日文的有《洗牌年代》中收录的散文“马语”（浦元里花译「馬の声」、火鍋子、第八十号、2013年7月）。《繁花》日文版封面

文章插图

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本次翻译，以上海文艺出版社2014年6月出版的原书为底本，经译者与作者的私下沟通，对原文做了润色、修订。
我在日文版中，将原作里没有分行，甚至横跨数页的长段落，根据对话的说话人做了换行，使日语更易阅读。此外，在一些对话的回忆场景中，还嵌套着许多对话，我把这样的回忆场景也单独剪裁出来了。
我在粗译中延续了原作的体裁，但效果并不理想，我便与作者商讨如何处理，他建议我采用换行的格式。之后，我得到了责任重大而又宝贵的自主权，作者曾对我说“只要便于日本读者阅读即可”“译者可以酌情删除不必要的部分” 。比如，像是小说中理发店里使用的特殊用语之类的就可以删除，因为这些词中国人根据汉字就能判断大意，但日本人就未必了。另外，作者还告诉我，中国人喜欢用同音异义词，玩一种类似于双关语的文字游戏，而这些词放在日语里也未必通顺，所以就要对原文做修改。
例如，出场人物李李对玫瑰花有不愉快的回忆，而在小说第二十八章，李李遇到了梅瑞这个人物，她说“梅瑞，这女人的名字，我真不喜欢” 。因为“梅瑞”这个名字和李李讨厌的“玫瑰”都包含着“mei”这个音，唤起了她不愉快的回忆。中国人能马上了解两者的谐音，但如果翻成日语，“玫瑰”只会浮现出日语里玫瑰的读音，即“バラ（bara）” 。就算在“梅瑞”这个名字上添加注音假名——“メイルイ（meirui）”，也和日语的“バラ（bara）”没有谐音关系，要勾连这种语音的共通点，就需要另行注释了。但是加上注释，势必会打断故事的流畅性，这是原作者所反对的。我也会避免这样处理，因为这就像是在刻意解说落语里的包袱和笑点。因此，我还是决定修改原文，来解决这个问题。不过，这样的文字游戏我并没有全部修改，因为它们本身真的很有趣。

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