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《奥兰多》
特邀策展人评论：“弗吉尼亚·伍尔夫的作品是安妮特·弗里德里希这一项目的灵感来源 。 她七年里一直在装帧伍尔夫的初版小说 ， 并按照小说出版的先后顺序来装帧 。 这些设计在视觉上呼应了伍尔夫作品的发展和进步 。 大部分采用最轻柔的笔触以及彩色、金色、和银色的箔纸来完成 。 当然 ， 她并不局限于伍尔夫 ， 对詹姆斯·乔伊斯等作家的作品也非常钟爱 。 ”
格伦·巴特莱（Glenn Bartley）曾在吉尔福德和牛津接受培训 。 1991年 ， 他建立了自己的工作室 ，1999年当选为DB资深会员 。 2017年3月 ， 格伦结束了自由职业者的生涯 ， 成为温莎城堡皇家装帧厂的专职书籍装帧师 ， 现在 ， 他是皇家装帧厂的负责人 。 他负责修复及装帧英国王室收藏的书籍和手稿 ， 在时间允许的情况下 ， 他继续在自己的工作室里创作艺术设计装帧作品 。 在准备展览开幕视频时与他聊天时 ， 我说起第一次看到英国的当代书籍装帧是1994年在大英图书馆的那次展览 ， 让我惊叹装帧之美 ， 也是在那次展览上 ， 我看到了布克奖的装帧作品 ， 还有埃德加·曼斯菲尔德的二十五种装帧作品 。 格伦马上指指自己身后 ， 墙上竟然贴着那次装帧展览的海报 。
格伦设计的马特尔（Yann Martel）的《少年派的奇幻漂流》（ Life of Pi）是2002年的英国布克奖获奖作品 ， 书封采用灰色尼日利亚山羊皮 ， 上有橙色山羊皮和犊皮纸的拼贴 ， 上有电脑复制的图案 ， 代表男孩、老虎、鬣狗、猩猩和斑马 。 拼贴用雁皮纸裱衬 ， 以防湿度发生变化时卷曲 。 书口丙烯颜料喷绘 ， 手工缝制真丝堵头布 。 字母用钯金和黑色墨水压印 。 他设计的阿迪加（Aravind Adiga）的《白虎》（ The White Tiger）是 2008年布克奖得奖作品 ， 深红色和黄色哈马坦山羊皮装帧 ， 深蓝山羊皮和小牛皮纸镶贴 。 环衬采用印度手工纸 ， 书口洋红色丙烯颜料喷绘 ， 采用烫金 ， 手工无色烫印 ， 并嵌入白色亚克力细条 。


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《少年派的奇幻漂流》
特邀策展人评论：“从格伦·巴特莱的装帧上 ， 你肯定可以得到一个和谐的整体 。 封面、环衬和内容之间的联系是很明显的 。 无论用金、钯还是无色烫印 ， 书的表面总有一种崭新的光泽 。 格伦采用了传统的技术 ， 并使它们与当代装帧相关 。 皮革的喷绘更提供了另一个维度 。 ”
珍妮·格雷（Jenni Grey）就读于布莱顿大学 ， 1986年被选入工艺美术委员会 。 1989年当选为DB资深会员 ， 1996年至1998年担任该协会主席 。 从1987年起珍妮在布莱顿大学担任高级讲师 ， 教授书籍装帧 ， 2010年退休 。 珍妮在艺术家自述中说：“我的每一件装帧作品都是独一无二的 ， 书的文本、设计、排版、插图、纸张、大小、结构等都会影响我的装帧理念 。 我喜欢在装帧中回应书中特定的主题和意象 ， 而不是纯粹说明 。 我的起点可能仅仅是能激发出思维的一个句子 。 ”珍妮喜欢研究新的装帧材料和新的装帧结构的使用 ， 探索在装帧时使用编织、珠饰、抛光、金饰刺绣、树脂模具等技术 。
珍妮2013年装帧的《莎士比亚作品全集》（1930年微型版）四十本 ， 这一装帧受伦敦环球剧院的启发 ， 将四十本微型书进行圆形合装 。 珍妮为每本书制作了手工大理石纹湿拓纸封面 ， 并用尼龙珠线加固 ， 将书缝在长长的书带上 ， 书带的材料为皮革加犊皮纸背衬 ， 以增强其强度和柔韧度 。 将第一本和最后一本书相连 ， 创造出圆形装帧 。 书口为手工上色 ， 珠子被融入缝纫结构中 。 书盒是由粘附犊皮纸枫木条制成 ， 盒底与盒盖是老式红木 。

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