梦见开车掉坑被别人拉上来了 梦见开车翻车掉沟里

张心怡

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科尔姆·托宾
“他”在爱尔兰陌生的环境中反复入睡、醒来, “有时晚上他梦见死去的人, 熟悉的和似曾相识的面孔……” 。 故事从这里开始, 漂泊异乡的作家亨利·詹姆斯, 在一八九五年至一八九九年近四年间, 进入作家托宾的小说《大师》中, 从死去的经典成为真实生活着的人, 虚构的人 。 在这里, 非虚构的逻辑并没有产生对抗或者不适, 尽管它以现实顺叙时间织就小说时间, 但所囊括的时间范围要大得多, 以人物为轴心, 指向了更丰富的表达——“他”和会梦见的“死去的人”、作家与周围人之间的关系 。

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你无法将之读成一本传记作品, 尽管那是亨利·詹姆斯人生中最重要的一部分, 却是以特定视角呈现的 。 “你早就知道自己会写这么多书吗?”“你从没说过这就是我一生要做的事?”安德森在问亨利, 托宾在问亨利, 托宾在问自己 。 尽管托宾是一个克制温和的写作者, 在《名门》或《马利亚的自白》这样情节激烈的神话还原中, 他也只是把读者带到现场, 并不做判断 。 可一旦涉及到写作的秘密, 在写作中对人物、同时也是对自己的解剖, 视角则显现得更加具体 。 通过作者托宾的眼睛, 是观看方式的一次曲折映射 。 其所构筑的世界, 很难说属于亨利·詹姆斯, 而是两个写作者所共享的 。
必须把你确信为真实的事告诉我
小说里的叙事模仿现实生活的“真”, 在人物声音的表达上, 克制如托宾, 我们似乎只听到了骄傲而孤独的亨利·詹姆斯(《大师》), 以及托宾写下的许多女性:复仇的母亲(《名门》), 自白的母亲(《马利亚的自白》), 绝望的母亲(《黑水灯塔船》), 矛盾脆弱的母亲(《母与子》《空荡荡的家》), 在成为母亲之前的艾丽丝(《布鲁克林》)……但来来回回的作者身影, 则存在于这个特定的视角与关注点之上 。

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托宾转头又写了《出走的人》《黑暗时代的爱》, 前者类似一本幽默辛辣的文坛八卦、风趣十足, 后者则更系统严谨一些, 从同性恋作家的性向入手, 理解作家所创造出的世界 。 托宾在《黑暗时代的爱》的序言里笑谈, 他是如何在编辑的软磨硬泡下接受这个选题 。 而实际上, 我们能够在托宾一系列的作品里找到持续的关注点——爱尔兰、同性恋作家、女性 。
然而这样的结论会被托宾否定 。 托宾在采访中多次说, 他不是靠“思考”推动写作, 而是“节奏” 。 “节奏”或者“韵律”, 像音乐在流淌一样, 故事会自己完成 。 “当你动笔的时候, 纸页是空白的, 它不是一面镜子 。 所以, 如果你一动笔就开始思考自己与爱尔兰传统或其他任何传统的关系, 那会非常愚蠢 。 ”纸页不应该事先存在任何价值预设, 人物有自己的声音, 靠自己的意志判断决策 。 所以你会认为《大师》里那在时间中艰难行走的人, 是亨利·詹姆斯, 决不是托宾 。 作为最擅长写女性的男性作家, 他笔下形形色色的女儿和母亲何其生动, 在家庭中具有独立个体性与诉求的、不完美的与恶习纠缠的、从神坛上走下的、在危机中完成自省与改变的……《布鲁克林》是个典型的例子, 尽管它讲述的是简单普通、易于理解的故事, 但小女孩艾丽丝的形象却深入人心 。

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