如何“偷诗”？ _毛泽东

照搬、抄袭他人诗句，借用或者点化他人诗句词组、句式句法甚至句意、构思、意境、意脉神韵等创作的行为，是为“偷诗” 。关于 “偷诗”问题，唐代诗僧释皎然在《诗式》中提到诗有“三偷”：一曰 “偷语” ，二曰“偷意” ，三曰“偷势”；“偷语最为钝贼……其次偷意，事虽可罔，情不可原……其次偷势。才巧意精，若无朕迹。”由此可见， “偷诗”也是一种诗词创作，但有高低之分。如何“偷诗”？如何 “偷”更妙，不着痕迹，又显高格。
【如何“偷诗”？】 (1)偷语。偷语就是照搬或稍动手术。例如李贺的《金铜仙人辞汉歌》：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”中的“天若有情天亦老。”宋初石延年在赠友联中直接作为出句，以“月如无恨月长圆”对之，语惊四座，引为美谈。大词人欧阳修在《减字木兰花》一词也将此句原样照搬：“伤怀离抱，天若有情天亦老。此意如何，细似轻丝渺似波。扁舟岸侧，枫叶荻花秋索索。细想前欢，须著人间比梦间。”后来被毛泽东在《人民解放军占领南京》也直用此句：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑!”当然，也有稍动手术的。譬如当代著名诗人刘人寿，他把“天若有情天亦老”变成了“天若有情天亦恼” ，当时是文革时期，极左势力正在迫害知识分子，他形容说，如果老天爷要是有情的话，天也会恼怒的。这就是稍动手术，改“恼”后，是说老天爷有情绪了，要大发脾气了。只改这个“恼”字，就大胜前例。
又如李贺的《致酒行》：“我有迷魂招不得，雄鸡一唱天下白。” 毛泽东把它照搬到自己的《浣溪沙·和柳亚子先生》词里，变成“一唱雄鸡天下白。”整个都是李贺的，只不过是将字序搬一下家。因为李贺的诗不合律，它是古体;毛泽东要把它变成自己的词，必须合律，所以略做改动，倒也别出心裁。
妙手空空，原样拿来，或稍做改动。此法固佳，但不宜多用。一旦出手，便要出彩，不然，就是真偷了。这是为文者最不耻之事，偷语需谨慎，初学者更要慎用。
(2)偷剪。偷剪就是把前人诗句进行裁剪，或用前人成句一半，或者用它三四字。譬如明代徐祯卿《赠李解元鶚君》之句：“十里青山骑犊醉，一床黄叶拥秋眠。”此诗写得极为风流，且淡远空灵，在当时就被誉为“无上妙品” 。要打它的主意，无异于太岁头上动土。到了康熙年间，有一位名气不太大的诗人叫史夔，就属于那种从不轻易出手的“妙手神偷” 。他把徐诗改为“一瓮白云邀月醉，半床黄叶拥秋眠。”并据为已有，把“黄叶”减去“半床” ，另添“一瓮白云”作补偿，真是悠哉游哉，妙不可言。
当然，也有别出心裁，另行加工的。譬如杜少陵的诗：“石出疑无路，云开别有天。”人走在云雾山中，突然一道石壁拦在前面，怀疑无路可行了;结果云一散开，又看到了天空了。陆游将其“偷剪” ，另行加工，于是便有了：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”这意思完全是从老杜那来的，两人都是在说，看似没有希望、没有出路了，忽然之间，出现了新天地。不过“山重水复”、“柳暗花明”更有形象，更见生机，更能让后人记住。

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