如何“偷诗”?( 二 )


(3)偷意 。所谓偷意 , 就是“化其神意” , 把前人的意思化用到作 品里 , 一字不取 , 意思大致相同 。偷意重在一个“化”字上 。例如:李 白的《敬亭山》:“相看两不厌 , 只有敬亭山 。”中心思想就是人与山 的相互爱恋——“人山之恋” 。到了宋朝辛稼轩《贺新郎》就不同了 ,  同样“人山之恋” , 其口气可柔和、风趣得多:“我见青山多妩媚 , 料 青山、见我应如是 。情与貌 , 略相似” 。他着了一个“料”字 , 用猜测的 口气来对对方的心思加以试探 , 很温和、很策略 。到了元朝张养浩 《燕儿落带得胜令·退隐》也是写“人山之恋” , 不过有些流气:“云 霞 , 我爱山无价 , 看时行踏 , 云山也爱咱 。”这是曲 。他道 , 云霞、青 山 , 他是爱定了 , 他会时常来看青山和白云 , 相信有一天 , “云山也 爱咱” , 具有喜剧效果 。高手就是高手 , 一段人、山之恋 , 时间上从唐 偷到宋 , 又从宋偷到元 , 形式上从诗偷到词 , 从词偷到曲 。神意就这 样叫人化去了 。妙取前人神意而不着形迹 , 是“偷诗”的最高境界 ,  我们应该重点学习 。
当然 , 也有反用其意的 。例如陆游的《卜算子·咏梅》:“驿外断桥边 , 寂寞开无主 。已是黄昏独自愁 , 更著风和雨 。无意苦争春 , 一任群芳妒 。零落成泥碾作尘 , 只有香如故 。”前四句消极无奈 , 尤其“寂寞开无主”有一种人身依附心态 , 后四句孤芳自赏 。整个词的调子低沉 , 凄美 。细意推敲后会发现 , 他笔下的梅花虽然也想忍让任妒 , 但是它把自己放在百花的对立面 , 仍是在争春 , 而且争得很苦 。到了毛泽东的《卜算子·咏梅》:“风雨送春归 , 飞雪迎春到 。已是悬崖百丈冰 , 犹有花枝俏 。俏也不争春 , 只把春来报 。待到山花烂漫时 , 她在丛中笑 。”这里说梅花是群芳的先驱 , 她的开放是为报春 , 唤醒群芳一同开放 , 梅花同群芳是一体的 , 她挺拔俊秀 , 昂扬向上 , 漫天飞雪和百丈坚冰均不能损其肌骨、掩其俏丽 。这是何等的胸怀 , 何等的坚强可敬 。显然毛泽东的词是“反其意而用之” , 大大突破了陆游意境的束缚而具有极大的创新价值 。


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