浦字代表什么生肖,连字代表什么生肖( 五 ) _[db:关键词]

合肥马绍庭夫妻合葬墓出土墨块（左：M1男棺出土；右：M2女棺出土）
常州武进村前南宋家族墓M4出土油烟残墨
宋代文人对墨性要求甚高，叶梦得谓：“每用退墨，砚磨不黑。滞笔墨，如以病目剩员御老钝马。今世不留意墨者，多言未有不黑，何足多较？此正不然。黑者正难得，但未尝细别之耳。不论古墨，惟近岁潘谷亲造者黑。他如张谷、陈瞻，与潘使其徒造以应人所求者，皆不黑也。写字不黑，视之耄耄然，使人不快意。平生嗜好屏除略尽，惟此物未能忘。数年来乞墨于人，无复如意。 ”（《避暑录话》卷上）叶氏孜孜以求的好墨需满足两个条件：黑、不滞笔。苏轼对墨的“黑”也颇有执念，以至于测试黑度的程序都十分讲究：
余蓄墨数百挺，暇日辄出品试之，终无黑者，其间不过一二可人意。（《书墨》）
世人言竹纸可试墨，误矣。当于不宜墨纸上。竹纸盖宜黑，若池、歙精白玉板，乃真可试墨，若于此纸上黑，无所不黑矣。褪墨石砚上研，精白玉板上书，凡墨皆败矣。（《试墨》）
墨的品质不单能决定书法活动的最终呈现，还极大影响书家书写时的心理体验，若不合意，则“如以病目剩员御老钝马”，故孙过庭早就指出“纸墨相发”为合，“纸墨不称”则乖。观传世东坡墨迹，大多色黑且有堆积感，这便是一流宋墨的表现。
砚
砚对书写效果的直接影响最小，但因其质地以石、陶居多，不易损耗，于诸友中最为长情，故和书家羁绊最深，传世与出土数量都堪称文房诸器之冠。此次特展选出清代黄慎所绘《东坡玩砚》图轴，亦是文人与砚亲密关系的真实写照。
黄慎绘《东坡玩砚》图
汉宋间出土实物以平板砚、辟雍砚、箕形砚居多，这在宋人所绘前代故事图中也有反映，可助我们了解它们的使用场景。
左：故宫博物院藏（宋）佚名《南唐文会图》局部；右：故宫博物院藏（五代）周文矩《文苑图》局部
宋砚则以抄手砚最具时代特色。抄手砚是在箕形砚基础上演变而来的，后者砚面由倾斜而提起，逐渐与两边持平，底部从砚尾处挖空，省去两足，留三侧壁，或从砚尾向砚底弧凹，因有一端可将手插入，以便移动，故名“抄手”（华慈祥《宋、辽、金出土砚研究》，2005）。其砚面一般呈长方形，砚首略窄而尾略宽。蓝田吕氏家族墓出土砚台凡18枚，抄手砚占11例。
北宋箕形砚与抄手砚（左：扬州宝应北宋墓出土；右：蓝田吕英与妻王夫人合葬墓出土）
宋墓出土以实用砚居多，不少还留有使用痕迹，随葬数量也不拘定数。如余杭里山M12出土抄手砚一方、长方形石砚两方，其中抄手砚砚面一侧残留墨痕，长方形砚之一砚面还残留少量朱砂（《余杭新桥里山宋墓发掘简报》，2015；刘卫鹏：《浙江南宋墓葬葬俗管窥》，2014）。蓝田吕氏家族墓出土散落文物中有圆形歙砚一枚，通体素面，打磨光滑，外底面有使用划痕，砚面有明显朱砂痕迹。
余杭里山墓室平面图及出土三方石砚
蓝田吕氏家族墓出土圆形石砚及残留朱砂痕迹
与砚相关的议题甚多，如石料、砚匣等，但限于篇幅，这里只想略谈一下砚铭。此次特展展出清宫仿宋结绳纹砚一种，因底部有苏轼题铭引人注意。
清宫仿宋结绳纹砚及匣
《西清砚谱》著录苏轼题铭结绳砚（从左往右依次为正、背、侧面的写影）
是砚为端石所制，长12.3、宽6.6、高1.6厘米，表面还有做旧所致青绿色剥蚀痕迹。原配紫檀砚匣一合，匣面雕刻填金乾隆砚铭。重点在结绳纹砚的背面，镌刻有苏轼砚铭：

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