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博物馆寻珍录
“三雕一彩一绣”中的广绣，作为代表性的广东手工艺品种，广为人知。岭南之地，人杰地灵，历史上又是桑蚕业的重地，以蚕丝为原料的工艺品，远不止广绣，广缎也是极为重要的一种。
在广州“匠心神巧——广作特展”的展厅中，静静地陈列着几匹优雅精致的清代广缎。虽然已经经历了漫长岁月的洗礼，但它们在柔和灯光的照射下，仍泛着令人沉醉的光泽。
绿色绣花蝶纹广缎
喜用明艳色彩极富岭南风格
学者指出，在花色品种繁多的丝织工艺品之中，锦缎是丝织工艺最高水平的代表。我们日常形容景色之美，也常用“如披锦缎”这样的词汇，可见锦缎就是中国人心目中美丽的代表物之一。一般统称的锦缎，实际上是锦与缎两种不同的丝织物。按照《释名》的说法，“锦，金也，作之用功重，其价如金，故字从金、帛。 ” 《六书故》载“织素为纹曰绮，织采为纹曰锦” 。从而可知，锦是以彩色熟丝、经重（或纬重）组织、提花织造的高级精美丝织物，织造技术复杂，花纹图案丰富，色彩艳丽。清代代表者有“宋式锦”“云锦”“蜀锦”等。
而缎是用熟丝以缎纹组织织成的单层丝织物。与平纹、斜纹组织的主要区别，在于缎纹织物的经纬交织点不连贯，而是以平均距离分布于织物中。一个完全的组织，经纬线最少必须五根以上，故缎纹织物的交织点比其他织物的交织点少，浮线长，织物外观光亮，手感平滑、柔软。平时多见的缎织物主要有花、素两种。
在此次展览中展出的几件精品广缎，都是上世纪60年代由故宫博物院调拨广博的，现在都是广博的重要藏品。对于这种手工产品，故宫博物院的官网上是这样说的：“广缎原产于我国广东省,其织造工艺与我国著名的南京云锦中的‘织锦缎’如出一辙。两者都是以多彩的纹纬粧彩提花，属重经重纬的高级丝织物，只是织物的花纹设计、颜色的配置及其艺术表现形式受地域文化的影响而有所不同。广缎的纹样设计方面，图案、花型一般较小、零碎，但花纹的轮廓、线条自然工整，繁而不乱。在配色方面，通常采用反差强烈的色彩，如大紫大绿相间，甚至采用更加鲜艳的颜色对比使用，十分炫耀夺目。作品大都富于渲染欢乐及热烈的气氛，具有浓郁的岭南风格。 ”
展览中一件“清光绪蓝色斜万字广缎”，构图严谨规整，编织细密精巧，色泽华丽，质地细软，缎尾绣有“粤海关监督臣海绪”字样，可知是清光绪十一年（1885年）粤海关监督海绪特别为慈禧太后寿辰进献的金线广缎。展览中的清代“绿色绣花蝶纹广缎”，用白、绿、红、黄等色织成花蝶，构图严谨繁密，色彩明艳，光泽柔顺；“红色花蝶纹广缎”为红地缎，用白、绿、蓝、黄等色织成花蝶，色彩艳丽，可用来制作喜庆时节服饰。
这些漂亮的广缎，不但有古老的韵味，也有精细的做工。身为从广州进入宫廷，又返回广州的皇家之物，它们所承载的历史感，也是厚重的。
红色花蝶纹广缎
曾是世界名货创新从未停步
“广之线纱与牛郎绸、五丝、八丝、云缎、光缎，皆为岭外京华东西二洋所贵。予广州竹枝词云：‘洋船争出是官商，十字门开向二洋。五丝八丝广缎好，银钱堆满十三行。 ’”学者屈大均在《广东新语》中记下的这段话非常有意思，不仅是“十三行”这个今天大家都很熟知的名字最早的记录，也清楚地写明了广缎等广东丝织品受市场欢迎的程度。
广州织绣工艺历史悠久，唐代已闻名全国，清代更臻精美。广缎的表现手法独特，装饰效果极强，清代很受皇家喜爱，与广纱等一道成为进贡之珍品，且行销海内外。从清宫内务府造办处档案等历史资料中可以知道，粤海关屡屡受命在广州按宫廷旨意采办绣品或组织巧匠按需制作御用品。如康熙六十一年（1722年），粤海关就进贡宫内“金丝绦一条、银丝绦一条、蓝斜纹一疋、青斜纹一疋”；雍正十一年（1733年），广东总督鄂弥达进贡“贡葛一百连、凤葛一百连、波罗蔴一百连、增城葛一百连、隆江绉袍褂料六十疋”；乾隆三十六年(1771年)，广东巡抚德保进贡“各色金丝缎二十疋、各色大彩二十疋”；乾隆五十九年（1794年），广东巡抚朱珪进贡“洋金缎二十端、洋绿缎二十端” 。诸如此类的记载还有很多。

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