生活21世纪电影里的东北往事：在时间“锈带”中独舞( 六 ) 许鞍华|辽宁省鞍山市|影片|姨

再加上《东北偏北》《雪暴》甚至是翻拍改编的《嫌疑人X的献身》等，于是，悬疑与黑色成了东北影像的一种显著风格，也似乎成为“锈带”的一种新的展示方式。
【困在时间里的人们】
在锈带中的角色，成为悬疑与荒诞的符号
2003年，王兵导演的纪录片《铁西区》问世，第一部分《工厂》的英文名译作《锈》。 “锈带”原指大型工业区向后工业时代过渡的空间遗存，由于“锈带”在东北过于宽广，遗存也开始从空间向时间转移，而时间上的“锈带”在东北题材电影中似乎更加宽广。但无论空间还是时间， “锈带”都只是形容，不代表优劣。
【生活21世纪电影里的东北往事：在时间“锈带”中独舞】东北题材电影除非穿插了明确的历史事件，否则，故事发生的时间通常会被泛化为时期，因此东北题材电影里的生活背景常有模糊的相似感，似乎无论物理距离多么遥远，那些角色都可能随时走入另一部电影，他们的命运也会自由交换。就像《漠河舞厅》爆红之后， b站最好的混剪视频是《耳朵大有福》里范伟的独舞、《白日焰火》里廖凡的独舞和《轻松+愉快》里各有心事的人物。
能跳出时间“锈带”的东北电影很少，大鹏的《吉祥如意》是最彻底的一部。《吉祥如意》是无法被界定的电影，导演大鹏接受采访时提到最多的一个词是天意。没错，如果必须形容这部半纪录半剧情，半现实半虚构的电影，只有天意这一个词是准确的。

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在《吉祥如意》中，留在大城市的女儿10年没有回乡村老家“ ，不回去”与“回不去”之间，有着冰冷的现实与心理距离。
影片是由《吉祥》《如意》两部分组成，拍摄动因也不相同，大鹏原本设想在过年时拍摄一部关于姥姥的家庭纪录片，但姥姥意外摔倒受伤，病故，一系列突然的变化，将原有的拍摄计划打碎重组，大鹏顺着这些变化记录，成就了一部不可能被复制的电影。如果单拆出两部分的任何一部，可以联想起黄健中于1991年在吉林拍摄的电影《过年》。两部电影相隔整30年，但乡村过年的景象，小镇的日常生活，几乎没有明显的变化，故事在时间“锈带”上存在被替换的可能。
但天意的意义在于，当《吉祥》《如意》两部分结合成了一部电影时，便不再与任何作品有关联。《吉祥如意》将电影之外的东西装进了电影，用本能的情绪反应替代了表演，无论职业演员还是非职业演员，都成为了生活的参与者，而不是观察者和塑造者。这使《吉祥如意》不仅跳出了30年的时间“锈带” ，也跳出了东北现实主义的常规叙事。它不一定是最好的，但它是最特殊的东北电影。
而《过年》是各方面都极其工整的现实主义作品，如果《吉祥如意》本质是对家庭的记录，那么《过年》便是对家庭关系的探讨。它更接近文学标准，并以文学的方式完成对现实的评判。《过年》与张惠中拍摄的《男妇女主任》是东北题材电影的两个方向，两者的表现方式分别侧重文学化与舞台化，这两点影响了很多后来的东北题材电影。（注：张惠中是导演张猛的父亲）
东北家庭内部众生相相比时代浪潮带来的戏剧张力，要弱小很多，因此从来不是题材重点，导演杨荔钠的《春潮》是所有东北家庭题材讨论里最冷硬的一部。《春潮》不是友好的电影，充满压抑，一个家庭里的三代女性各有悲苦，渴望理解却又彼此仇视，可以看作她之前纪录片《家庭录像带》的剧情版。她的冷硬或许与她拍纪录片出身有关，在中国纪录片领域，杨荔钠是一位重要的导演，国内第一部DV作品便是由她拍摄，导演耿军早期的DV电影也曾受到她的影响。《春潮》是她转型剧情片之后的第二部作品，第一部作品《春梦》也是介于纪录片与剧情片之间的风格。

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