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《东北虎》中的几位角色 ， 仍然延续着耿军作品“ 鹤岗宇宙 ”中失意者的设定 。
对家乡鹤岗和多年的伙伴 ， 耿军也是讲究的 。 尽管在他的电影里 ， 鹤岗是一个被架空的地方 ， 有时更像一种气氛 ， 而非具体的存在 ， 耿军和这种气氛是同质的 ， 故乡的伙伴也都是 。 每次回鹤岗 ， 大家见面都会喝场大酒 ， 电影如同纽带 ， 将这些人的人生黏合到了一起 。 他们管耿军叫大发或者大发哥 ， 每次耿军回来拍片 ， 大家都毫不犹豫支持 ， 耿军也无条件信任这些伙伴 ， 他们在耿军电影里扮演了不同角色 ， 如今被影迷称为“鹤岗宇宙” 。 电影《东北虎》里 ， “鹤岗宇宙”全员上线 ， 如同鹤岗这些年的变迁在电影里完成了一次集结 。
耿军总是在电影里为鹤岗的伙伴创造新的身份 ， 但从不以“边缘”生活经验讨好观众 。 他不避讳鹤岗的无聊和破败 ， 也从不美化底层之恶 。 就像他在《东北虎》里提出疑问 ， 复仇和宽恕哪个能量更大？无论答案是什么 ， 罪恶与深情都是并存的 。 曾经一位在鹤岗很有背景的社会大哥约他见面 ， 大哥当天穿了双运动鞋 ， 手很软乎 ， 极客气地问耿军 ， 以后能不能让他也客串一个小角色 。 见面之前 ， 耿军听过很多关于他心狠手辣的传闻 ， 但眼前的人与那些传闻丝毫对不上号 ， “哪个才是他呢” 。 在他看来 ， 东北从不特殊 ， 人和城市都足够复杂 。
他对鹤岗的感情也从来不是宏大的 ， “从火车站一出来 ， 闻到城市的那个味道 ， 还有小饭店那个味道一出来 ， 就是得劲” 。 这些年 ， 因为塌陷区和洪水改道 ， 鹤岗很多在电影里出现过的地方都被拆掉了 ， 耿军庆幸用电影把这些旧时光保存了下来 。 耿军建议采访人员在深秋时去鹤岗 ， 那是鹤岗最美的时候 ， 他很多电影也是在秋冬之际拍摄 ， 天地苍茫 。 “冬天喝完酒之后 ， 会觉得路是软的 ， 这时候抬头看看夜空 ， 看看星星 ， 心也变得特别软” 。
演员薛宝鹤曾在专题片《鹤岗青年的自救》里回忆过一个瞬间 ， 耿军要拍一个宽幅的场景 ， 赶上阴天 ， 他和耿军 ， 还有另外几位演员站成一排准备把镜头抢下来 ， 几个人刚站好 ， 头顶的云层忽然裂开一条缝隙 ， 阳光从上面洒了下来 ， “感觉老好了” 。


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《轻松+愉快》拍摄中 ， 一道光线突然从云层缝隙中倾泻而下 ， 非常有诗意 。
鹤岗在耿军的电影里 ， 既是失意的 ， 也是诗意的 。
在《东北虎》之前 ， 耿军所有作品都没有正式上映过 ， 但在影迷之间 ， 耿军电影被当作解读东北现实的索引 ， 耿军觉得 ， 那是属于影迷的乐趣 ， 很多解读并非他的本意 ， “我只对人的兴趣极大 ， 任何一个人的青春和人生都是黄金万两 ， 值得被记录 ， 我电影里的不满和愤怒 ， 原点都是指向自己 ， 我的嘲讽也是指向自己 ， 当我对自己的认知 ， 对世界的认知都不够清晰的时候 ， 我不怕将这些不足表现出来 ， 电影也一样 ， 我从不想着电影应该完美 。 ”
在耿军的印象里 ， 关于东北最好的电影来自香港导演许鞍华和陈果 ， 因为他们镜头里捕捉的是人 ， 而很多导演是在镜头里利用东北 。
【不能说的秘密】
女性通常具备隐性力量 ， 更细致地记录生活
秦海璐拍摄陈果导演的《榴莲飘飘》时 ， 不到20岁 ， 扎实的戏曲功底 ， 东北人 ， 年轻稚嫩 ， 让她成为女主角阿燕的人选 。 2000年前后 ， 下岗潮笼罩着整个东北 ， 戏校毕业生阿燕为了改变生活 ， 选择南下 ， 她在深圳办理了双程证后 ， 利用证件有效期到香港做按摩女 ， 每天奔走于香港各式街道 ， 再把钱寄回牡丹江的老家 ， 因为身份问题 ， 阿燕不敢引发任何冲突 ， 但为了保护另一位靠双程证在香港务工的少女 ， 她主动站到了警察面前 。 证件到期后 ， 阿燕回到了家乡牡丹江 ， 想要删除香港的经历 ， 回归自己熟悉的生活 ， 但电话总是不断响起 ， 外面的世界已经成为她生活的闯入者 。 香港结识的朋友忽然寄来榴莲 ， 温暖与残酷同时降临 ， 寓意也来了 。

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