生活21世纪电影里的东北往事：在时间“锈带”中独舞( 五 ) 许鞍华|辽宁省鞍山市|影片|姨

归来的阿燕是大家羡慕的对象，但为了保守自己在香港的秘密，在各种社会关系和家庭关系的变化下，她只能编造各种理由躲避话题。一些同乡因为她的“成功”也选择了南下，也许回来后，也将拥有自己的秘密，远方并不美好，家乡毫无生机。阿燕重新站上了戏曲舞台，身段标准，唱腔专业，台下的观众却毫无兴趣，关注寥寥。
整部电影情感克制，没有刻板印象与猎奇心理，阿燕的人生，并没有被强加概念，电影用自己的方式给出了对命运的解释。人不该是时代的牺牲品，时代只是人的一小部分。这种人文关怀在那个时期如同镶嵌在生活底部的珍宝。

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秦海璐在《钢的琴》中饰演的仗义女子，是打破沉重现实的一道光，是困境中的浪漫与反抗。
秦海璐还在电影《钢的琴》里塑造过另一个经典的东北女性角色，她饰演的淑娴很仗义，是这部男性群像电影中最重要的女性角色，只是王千源饰演的陈桂林角色设定太过丰满，导致秦海璐扮演的淑娴略显普通，如果仔细回顾剧情，会发现淑娴几乎具备了影片所有男性的优点，勇敢、仗义、真诚，同时又风情万种，她所面临的艰难并不比男性少，但不需要用闹剧找回尊严，她参与其中只因爱意和对不公平现实本能的反抗。
她的反抗是无声的、安静的，当所有男性挣扎于命运，只有她在接受生活，这比挣扎更需要勇气与魄力。某种程度上，《钢的琴》可以看作是被前妻和淑娴两个女性角色推动的电影，即使它是下意识的呈现，抑或无意识的巧合。
在刁亦男执导的电影《白日焰火》里，倪景阳扮演的前妻也给人同样的感觉，角色在电影里着墨不多，但她的出现，不仅点破了廖凡性情上的特点，也早早预示了廖凡最后在桂纶镁身上做出的选择。倪景阳扮演的前妻如同一种线索，在案件的迷雾之中，先验了结局。在优秀的东北题材电影中，女性角色通常都具备一种隐性的力量，不受地域的限制，她们情感抵达的地方，可以与所有人共通。就像《一代宗师》里，东北于男性而言，是家国大义与江湖道义在日据时期必须做出的权衡与选择，对宫二而言，东北只意味着故乡，复仇。还有延迟上映的，根据双雪涛小说改编的电影《平原上的火焰》，原著小说中的女孩李斐，代表着少年的秘密，当她成年后与儿时伙伴庄树再次相遇，少年的秘密最终也成为解开案件真相的线索。

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倪景阳在《白日焰火》中饰演前妻，戏份虽然很少，但清冷气质与影片的悲剧主题不谋而合。
在电影与文学建构的东北叙事中，女性的书写通常是另一番样貌。
就像沈阳女作家苏方（《一些时刻》），她与双雪涛、班宇（《逍遥游》）、郑执（《我在时间尽头等你》）年龄相仿，成长环境相近，却很少被媒体归入新生代东北作家的序列，在她的小说里，东北不仅不是主题，甚至不作为背景，情感与私人记忆替代了集体伤痕，城市的变迁，不过是一个人的罗曼蒂克消亡史。更早一代的东北女作家，像《伪满洲国》、《额尔古纳河右岸》作者迟子建，她的故事里的历史从不与宏大相关，那是由人展开的图景。
男性作家笔下的叙事也常关切到历史与浪潮，而女性作家的叙事，多是由情感和具体生活所构建，这种书写，并不是历史的参考，而是更细致地记录。倪景阳拍摄《白日焰火》时，看到旧日哈尔滨的场景，感觉一下子回到了少年时代，她说场景里那些凋敝是准确的，但她的感受只是熟悉。那时她在体院当篮球运动员，即使下岗潮与国有企业改革在生活中影响巨大，但她对2000年前后的回忆也只在体院里， “其实出了体院大门，就是电影里那些场景，可不知道为什么，即使我再熟悉，也总像隔着一道门” 。

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