B ．张爱玲这样的作家，在大时代中自我关照，单纯地忠于自己的心和感知，所以能够在人间烟火中如此遗世独立 。
C ．供暖的第二天，河北省和辽宁省的部分地区发布空气重污染橙色预警，这使我们充分认识到雾霾防治工作形势严峻 。
D ．当下许多“零门槛”的选秀节目，让拥有才华和梦想的普通人都可以展示自我，也让人深信：平凡人成就自我的关键在于是否相信梦想，相信奇迹 。
三、非连续性文本阅读
阅读下面的文字，完成下面小题 。
材料一：
2018年，各类网络文学作品累计达到2442万部，同比增长48.3% 。从作品题材的分布看，国内主流平台上的现实题材作品已超过六成，同比增长24% 。一批反映创新创业、社区管理、精准扶贫、大学生村干部等现实题材作品脱颖而出 。
2018年，国内网络文学创作者已达1755万，其中签约作者61万，在签约作者中兼职作者占比61.9% 。从受教育程度看，作者中拥有大学本科的比例最高，而网络文学读者中高中及以下学历读者占比为53%：从阅读偏好看，男性读者似乎更喜好连载，女性读者对完本更情有独钟；从读者付费方式看，80%以上的读者愿意为IP衍生内容或产品付费，尤其女性读者为改编舞台剧和周边衍生品的消费意愿更为明显 。伴随媒介技术的不断升级，人工智能语言处理技术助力内容审核，提高了网络文学的审核效率与准确度，系列防抄袭盗版以及保护信息安全技术在不断改善着产业发展的基础环境，通过制定统一的内容格式标准，大数据驱动运营等，促进了业务运作效率，提升了产品供给能力 。
(摘编自丁涛、赫英海2018中国网络文学发展报告 。)
材料二：
材料三：
虽然网络文学是当代文学的重要组成部分 。但当作出“中国当代文学已经经典化”的论断时，可以肯定其中不包括网络文学 。网络文学当前最迫切的任务不是攀“高峰”，而是先上“高原”，在此基础上才能谋求精品化和经典化 。
自“五四”新文化运动起，中国古典文学传统被以借鉴西方经验形成的新文学传统取代，借助体制的力量，新传统很快成为主流，由此而获得了被经典化的“有利地形” 。但是，自20世纪90年代以来，主流传统受到冲击，包括长篇小说在内的严肃文学读者数量锐减，文学期刊和文学书籍发行量急剧下降 。挑战力量主要来自网络和市场，尤其是随着移动互联网的普及，网络文学凭借便捷的传播阅读方式、娱乐化的叙事技巧和显而易见的消费特征，迅速吸粉，从而在读者数量和大众文化的影响力上成为主流 。
(摘编自沙罗《网络文学“经典化”》)
材料四：
网络文学的故事性、娱乐性往往大于文学性，商业化、类型化写作是其当下主流，网络文学走过了20多年，不仅在玄幻、仙侠等类型叙事上有重大突破，也忠实记录和反映了时代的风云变迁 。
网络文学发生发展壮大，天然带有媒体这一根本属性，我们可从网络新媒体信息角度来对其进行考量 。网络作者队伍构成复杂，几乎各种专业背景都有，因此海量、庞杂的信息文本足以反映这些作者对所处时代、社会、世界的态度，这可让我们从作品中分析出这一代作者的“三观”，也可以从作品的受欢迎程度分析出信息接收者的“三观” 。
网络文学作为一种文学作品，最终离不开文学角度的研评 。虽然网络文学的一些文本不具备相应的文学价值，只是虚构故事供大众休闲娱乐，但是网络文学出现的一批成熟、优秀的作品，应该从文学角度进行研究与评论，这就要求评论界建构关于网络文学创作的标准与评价体系 。

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