没有结构理性主义偏见的干扰 ， 没有用最少的材料获得最大效果的期望 ， 日本建筑师也没有因为用料多余或过分而不安 。 在世界其他地方专注于混凝土、特别是壳体结构带来的轻盈之时——一位评论者说 ， 其目标是“由形式带来强度 ， 而不是由体量”——日本人则坚决地朝反方向前进 ， 走向沉重和坚实 。
仓敷市政厅（今为艺术馆）厚重的堆叠体建筑相比于同时期纤细的西方建筑很是怪异 ， 但若是用纪念建筑奈良正仓院作对比则没那么奇怪了 。


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艺术馆（原市政厅） ， 仓敷市 ， 日本 ， 1960年 。 建筑师丹下健三 。
如果厚重和用料过多是日本使用混凝土的两大特征 ， 那么还有一个就是完成面的精细至极 。 这也与木材有一定关系 ， 特别是日本木工传统经久不衰的生命力 。 在一个建筑曾经、而且在一定程度上至今仍意味着木工的文化中 ， 正是这种特殊的工艺确定了混凝土完成面的标准和预期 。 虽然日本建筑师从勒·柯布西耶对板痕混凝土、粗野混凝土在法国和印度昌迪加尔的应用中受到了启发 ， 却没有去模仿他作品中完成面的粗糙 。
丹下健三的第一个重要作品 ， 广岛和平纪念馆于 1955 年建成 。 它和在昌迪加尔一样 ， 都是用留有模板痕迹的混凝土建成的重大国家纪念建筑 ， 而这在过去是不可想象的对建筑常规的破坏 。 不过 ， 昌迪加尔的是粗糙的 ， 而广岛的是精细的 ， 用做工最精美的板痕混凝土完成；虽是混凝土建成的 ， 但广岛和平纪念馆本质上是一座木建筑 ， 而它的根据是制作模板的工艺 ， 这曾经是露在表面上的 。 在这里说“曾经”是因为 ， 当最初的完成面退化后 ， 又用邦泰尔（bontile）喷涂纹理合成涂料进行了处理 。 它在日本广泛用于保护老化的混凝土 ， 但在这也开始剥落之后 ， 整个表面就会被除掉 ， 并用新的木模板重新浇筑；上层原来也是清水混凝土 ， 现在已包上了大理石 。 我们今天看到的不是建筑最初的表面 。
香川县高松市有另一个丹下的混凝土作品（1958）可以表现出木材的特征 。 这座建筑的每个细部和各个方面都有充分的考虑 ， 一切都完美地融为一体 。 在综合体后部的办公楼上 ， 梁柱和阳台之间颇具匠心的关系对应着奈良的寺庙；外露的混凝土超出了结构的必要 ， 达到木材的尺寸 ， 而阳台扶手的连接处采用了木细部 。 地面层的柱子也用了板痕混凝土 ， 并切掉底部 ， 表明柱子是包木材的：这个效果与经济学人大厦表面上可对比的细部截然不同 。 那里表明的是室内的实际情况 ， 而在这里任何“真实情况”都在最外面附加的部分上 ， 而不是里面 。 在日本建筑师中 ， 丹下有时被称为“表面的建筑师” ， 这个描述对高松市是恰如其分的 。
木材与混凝土之间的关联无疑是战后日本建筑文化的一部分 。 1958 年 ， 建筑评论家安黑芳岳写道 ， “日本人对混凝土纹理的感受肯定是从瓦、陶和木等材料中长期体会出来的结果” 。 然后他继续说：令人诧异的是 ， 混凝土在日本之外的任何地方都有精心的处理 。 清水混凝土表面的想法似乎非常符合日本的装潢观念（decor） 。 人们会发现在日式的室内空间使用扭曲的树干与树脂松木板的做法有一种密切的关系 。


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办公楼 ， 香川县 ， 高松市 ， 1958年 ， 建筑师丹下健三 。 过多的梁和阳台转角的细部犹如木建筑 ， 而柱子本身看上去就像覆盖着木表面 。

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