豆瓣9.2，要向未来借一个希望 _看理想

在她的小说里，你永远能看到个体生命的纹路。
黎紫书，51岁，马来西亚华人，在那里出生、长大、写作，马来西亚华文文学最受关注的奖项花踪文学奖，她拿过很多次。
她写出了两本长篇小说《告别的年代》和《流俗地》，后者的豆瓣评分为9.2 。她从不会拿走书中人物的希望，那些营营役役的普通人在大时代里翻滚、过活，经历苦难，却又无知无觉地迎来新生。
赤道的烈日与暴雨包裹着众人的命运，在黎紫书看来，“现实本身不会只有一面的，不会只有纯粹的温柔，还是要敢于不回避，敢于直视现实本身” 。
她在《流俗地》里借盲女银霞的“眼睛”串起平凡的日常，写底层人身上背负的家族与国族重担，又在《告别的年代》里写两个女性的联结和纠葛。
黎紫书平等地对待所有的人物，不认为自己有特别的性别意识，因为“男性作家写的女性，我都不满意”，所以要将现实中女性的样子如实记录下来。并且毫不掩饰自己在写作上的野心，完成《流俗地》后，她找到了今后创作的方向，要写那些“吾若不写，无人能写”的小说。
本期《意外的姐姐》，我们与远在美国的黎紫书连线，围绕着她的写作和生命经验聊了聊。当下或多或少是缺乏希望和勇气的，再次将目光望向小说，是想掀起那被太阳晒了又晒的往事，发觉其中永存的光亮。
“我们不知道以后会是怎样的，真的不知道还是否会有光。但要抱着向未来的自己借一个希望，照亮今天的日子的心态去生活” 。
两个多小时的对话结束后，黎紫书说了一句话：你要过好。
01.
我是她们当中的一分子
看理想：盲女银霞是《流俗地》中贯穿起全篇的视角，她虽然失去视觉，却能闻出空气中不同人，甚至不同情绪的气味。您曾在采访中解释将她作为主角的目的是抹除偏见，这种偏见是什么？您如何看待偏见与视觉之间的关系？
黎紫书：马来西亚是一个多元民族的地方，很多时候人跟人、各民族之间一直有一种成见，当然这跟文化、政治、历史的原因有关，肤色成为一个很直观的因素，看到对方是马来人还是印度人，刻板偏见就会浮现出来。
人都是视觉动物，开始的时候，它会帮助我们去发现、认识这个世界，可是到最后我觉得人会太过依赖视觉，以至于被视觉蒙蔽了心智和想法。但对银霞来说，人与人之间没有肤色的差别，用她的视角去体会这个世界，可以摸索出很多因视觉所造成的偏差。
从出生、成长到年老，银霞对世界的感知跟别人是不同的。比如书里很多女性看到英俊潇洒的大辉，想法就不一样了，可银霞对大辉是完全免疫的，不管他长得多英俊，对她来说，只要听到对方的声音和讲话的方式，她就认得这个人，她反而是不受大辉影响，怎么样也不会被他骗的女性。在复杂的环境里，银霞的残缺却让她对社会认知得更清楚。
看理想：您曾说《流俗地》写的是一群营营役役的小人物的故事，书里每个人物的命运都普通而又复杂，尤其是女性角色，几乎每一个都承受了不同面向的痛苦，比如马票嫂的母亲是被拐卖到南洋，第二任丈夫在大陆另有娶亲。在那个时代生活的马来华侨每个人身上都背负着家族传统、国族命运的缩影吗？
黎紫书：马票嫂母亲的故事其实是一个真实的事情，她从中国大陆算是被亲戚拐过来，把她一嫁再嫁，嫁了以后生孩子，丈夫才说原来大陆还是有原配的。这种情况在那个年代很多，男性大都早婚，从闽南、广州一带的小渔村来南洋来找吃、找生活。因为丈夫不回来了，在老家的妻子可能会一辈子守寡，守到老。

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