豆瓣9.2，要向未来借一个希望( 四 ) _看理想

黎紫书：只有在写《流俗地》的时候，我才用到“吾若不写，无人能写”这句话。在《流俗地》之前，我的想法还没那么明确。人生最初喜欢写作的时候，我对好的作品完全没有概念，从参加文学奖开始，就在追求评审眼中好小说的样子，刻意地去用那些得奖作品里共性的元素和模式。
后来渐渐拿了一些奖，我开始想要写出好的马华文学作品。那时候我并不明确地知道自己真正想要写的是什么，一直到写《告别的年代》的时候都是这样。后来知道了，就发觉，我为什么要拼命追赶着别人界定下来的标准呢？
其实写了这么多年，我对所谓好看的小说、好的作品，难道没有自己的想法吗？作为一个作者，我为什么像其他所有马华同行一样，去追求同样的题材，叩问同样的问题？马来西亚好像慢慢变成某一种题材的输出国，我们就是世世代代在写同样的题材，在写雨林、写动物。
这有点不对劲，每个人都各有强处，我跟其他写作同行本来出身和经历是不一样的，为什么不去写出自己各自不同的追求呢？我最好是可以写出只有我能写、没有别人能写的东西。
这个想法明确了下来以后，我就很清楚地知道《流俗地》只有我能够写，不管其他的马华写作同行才华有多高，比我有更大的能耐，他们写不了这个小说。而且如果我不写也就没有人能写了，这个小说永远不会出现。
只有在这样的情况下，我的作品才有更大的价值，有它存在的、流传的意义。我不会再去追逐别人所界定的马华文学或者女性作家应该写什么，这些我都不管了，我要写的是这一生的际遇，我的看法、想法，组织出只有自己能写出来的作品，这是我现在的追求。
马华写作圈是一个很小的圈子，可能怡保这个城市只有黎紫书一个人在写作，而且还写得不错。相差十年以后，怡保可能有另外一个人出生，他后来也写作，但他写出来的怡保肯定也不是《流俗地》里面的怡保（锡都）。
这个时代变化的步伐太快了，快到只要你停下来没写，等个5年、10年可能也没有人可以代替你，不仅仅是一种外在环境的变化，更是人对社会观看的方法，还有人本身情感、情怀的变化。我想把这一份宝藏挖出来，也只有我能够挖出来。
04.
绝望之希望
看理想：其实《流俗地》发生的是几十年前的事情，我们当下看的时候却收获了很多的共鸣，那种大时代跟小人物之间的勾连，普通人的命运可能是被整个现实环境所左右的。
您觉得小说里小人物应对生活的态度对当下有什么启发吗？普通人要如何在这样厚重又身不由己的漂泊里，找到自己的日常呢？
黎紫书：我听了你说这个问题真的很替你伤心，很心酸。我知道那种郁闷感，可是小说里面的这些人，就以《流俗地》来说，他们并不知道他们身处在一个大时代里面，对这些人而言就只是过活本身而已。
小说里这些简单的人物也有他们自己的好处，就是不会去问为什么，只是觉得既然是要活下去的，那就要抱着希望坚强地活下去。我们不知道以后会是怎样的，真的不知道还是否会有光。但要抱着向未来的自己借一个希望，照亮今天的日子的心态去生活。
《流俗地》里的人不会去问这些问题，因为他们知道不管问不问，就是要活着。有一天回头看，会很庆幸你让自己当时活下来了，让自己撑过去了。
书中人物的故事是用一种比较平淡的口吻写出来的，但其实可能惊涛骇浪。比如银霞所经受过的一切，只是她当时没说出来，她自己一个人去忍受、去隐忍。银霞在电梯里面说出那些话的时候，没有人能看到她的表情，顾有光也看不到，只是在黑暗中听到她的声音，听她说出那么多那么恐怖的事情，等到光明再来的时候，她只剩下泪痕。顾有光替她拂去泪痕和身上的灰尘，然后他们就走出去了，去吃饭。

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