一只麦兜 通过导演的多部影片风格，审视这其中的共性和特殊之处
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要谈《沙丘》电影 ， 我不大想从赫伯特的小说谈起 ， 考察故事增减 ， 更多时候只是盘点工作 ， 费时却不劳心 ， 倒想先回到魁北克导演维勒纳夫转战好莱坞后一系列风格操练的原点 。 尤其是2013年的《囚徒》（即《私法争锋》） ， 与2015年的《怒火边界》 。
维勒纳夫拍摄《沙丘》前的几部英语片 ， 最重要的象应是「迷途」──这里的「象」并非人象物象 ， 而是自有形物质排列方式中生成的无形迷失感 。
表征此象的方法 ， 可简单地概括为一种极简主义 ， 亦即二元用色（大片闷盖的单色对比鲜亮的局部色彩）、摄像机运动简化（无论摇镜、追拍皆点到为止 ， 或干脆不动 ， 改用移焦）、用剪辑严密控制景别次序、调度多以视线遮复为目的 ， 并导入大量旁跳镜头 。
这创造出一个个自空间层次渗出敌意的舞台：黄沙、落雪、烟雾、隔窗、頹墙与意义暧昧的旁跳被摄物既是自然世界隔绝人物的手段 ， 又像人物自我的防卫机制 ， 一种「你只认得出自己、也只剩自己能认识」的寂寞身份迷宫 。
理所当然地 ， 这些电影无一例外有悬疑剧色彩 。 但类型片应许观众的情节张力又在嶙峋的视觉操作下被剥削出无机感 ， 远不比人物深陷的身份风暴来得真实 。
维勒纳夫电影的演进是个有趣案例 ， 因为较之其他工作者 ， 他是到进入好莱坞的声色名利场才真正摸索出风格 ， 产出的作品愈来愈慢、愈藏愈多 ， 而且愈见其严慎 。 这终成一家之言的「藏」 ， 没被私密事绑架 ， 而是表现力强、题材弹性高却又带破坏性的方法 ， 适于为类型片叙事注入幽闭感和抑制情绪 。
通过导演的多部影片风格 ， 审视这其中的共性和特殊之处 。
他在加拿大摄制的法语片要活泼得多 ， 有临摹新浪潮导演高达的爱情喜剧（《8月32号在地球》）、砧板鱼肉成精鼓簧的科幻剧（《迷情漩涡》） ， 但这些视觉实验的表现欲大都压倒了原生性与创意；而《烈火焚身》乍看扬名国际 ， 却免不了三观过正的症头 。
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