大家常说 , 人生如戏 , 戏如人生 。电影《第十一回》里有很多瞬间 , 我们都会觉得自己的生活就是在演戏 。这种戏中戏结构 , 隐喻着舞台对人生的影射 。而且是在不同人面前 , 要扮演着不同角色 , 一旦演得足够久了 , 自己甚至会感到疑惑 , 到底哪一个才是真实的自己?我们是否都会逐渐被自己所扮演的角色改变?这种困惑 , 也是陈建斌导演的《第十一回》想要给大家表达的 。作为一位老演员和“新导演” , 这部新作又比上次导演的《一个勺子》更为成熟厚重 , 对现实和荒诞的解读空间也更大 。
【电影《第十一回》中有哪些不易察觉的隐喻?】
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电影讲述“怂人”马福礼因话剧团改编从而开始了上演了一场令人睁目结舌的“翻案”之旅 , 为了捍卫自己口中的真相马福礼使出浑身解数阻止话剧排练 , 但却意外了解到到当年的案件真相 。电影《第十一回》中有很多隐喻 , 荒诞感与黑色幽默互相平衡的画面感 , 混杂着导演那旺盛的自我表达欲 , 第一眼就觉得惊艳 。
在影片中 , 每一个角色都有A、B双重身份 。也就是一个是别人口中的虚构他我 , 另外一个是现实状态下的真实本我 , 就像话剧里的艺术加工一样 。电影中不断打开很多镜子的画面 , 令人虚实难辨 , 实焦的真实和虚焦的镜中人不断切换 , 哪怕本人就站在电视面前 , 我们也会看到因为电视屏型号画幅各异 , 也是很难分辨出到底哪个才是真的搜自己 。其实每个人的自我和客体 , 就算不演戏剧 , 在生活中也会存在着体验不同的差异感 。当大众习惯了一个人的某一个身份 , 那么他的真实自我还会很重要吗?会不会彻底消失掉?这个问题实在是诱人深思 。
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在《第十一回》中有个场景 , 春夏在排练室中 , 手拿苹果 。画外音却问“我的苹果呢?”春夏反问“不就是在你手上吗?”可大家分明看见到的真相是 , 苹果就在春夏手里 , 而画外音寻找的是不是这个苹果 , 是苹果手机 。这说明了任何事情说到底 , 人们只解读 , 自己愿意解读的角度 , 可能与真相本身毫无关联 。也就是表达出记忆构成了现在的你 , 但是我们有时候对发生的事情 , 却不能特别确定 。其实 , 这种情况和现实中的我们区别很大吗?我们每天不停在网络上刷新各种海量信息 , 有些文章或者小视频 , 对我们的主观判断影响巨大 , 就和忍不住狂点头的马福礼并没任何不同 , 沉迷在无效而无用的信息海洋中 , 早就迷失了自我 。
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《第十一回》虽然属于荒诞喜剧类型的电影 , 身披黑色幽默的外衣 , 除了给我们带来了欢乐 , 更有对真相的解析 , 带着锋芒毕露的棱角 , 特别有力量 。全篇用章回体的形式组成 , 但仔细数下来 , 全片只有十回 。那我们不禁困惑 , 那片名所说的第十一回到底在哪儿?也许 , 当每位观众从电影中抽身出来 , 回归到专属于自己的生活 , 这才是真正的第十一回吧!
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