龙美术馆约26%的建筑面积用于交通空间 ， 提高了开放性与公众参与性 ， 在柳亦春的构想中 ， 这个美术馆不仅属于艺术和每一个观展的人 ， 更属于每一个来江边遛狗、玩滑板、徜徉游憩的上海市民 ， 为开放性、公共性所做的所有设计都是为了让他们可以随意地来到江边 ， “这是他们城市的家 ， 是他们家里的一部分 。 ”
从罗马柱到庑殿式 ， 在强调威仪、秩序的建筑空间内 ， 人们会不自觉地感受到压迫 ， 屏声敛气 。 “空间给人的规定性太强 ， 比如外滩 ， 很多建筑的身份是银行总部 ， 尺度宏大 ， 在那个场景遛狗、滑滑板就不得体 。 ”
守望着黄浦江边 ， 柳亦春的艺术馆从来不是“曲高和寡”的姿势：陆家嘴艺仓美术馆 ， 他将公共性从地面延伸到屋顶 ， 人们在闭馆后从二楼的平台沿着江边上到运煤的通道 ， 整个建筑如同一个空中观景台 ， 成为黄浦江公共空间的一部分；民生码头 ， 昔日的“亚洲最大粮仓”被他改造为八万吨筒仓 ， 为了不破坏原建筑空间的密闭性 ， 同时让建筑和江水产生对话 ， 柳亦春在临江一侧设计了一个玻璃外挂扶梯 ， 观展者从3楼到7楼的攀升过程 ， 同时也是与黄浦江对话的过程 。
“‘2017上海城市空间艺术季’在筒仓举行时 ， 许多在这里工作过的老员工到此观展 ， 他们在场馆里东摸摸西看看 ， 艺术不再高高在上 ， 每个人对艺术都可以给出自己的理解 。 ”
不同的时间片段 ， 新的城市整体
城市更新的过程中 ， 建筑的价值是什么？
在柳亦春看来 ， 一方面是带来一种业态上的更新 ， 原来的功能发生转变；一方面是时间上的接续 ， 老的建筑翻新或是老的片区里面插入新的东西 ， 不同时间的片段形成新的城市有机体 。
被问及城市更新中对人的思考 ， 柳亦春认为也和时间的接续密切相关：“既有的时间、既有的氛围 ， 是城市人的立足点 。 在城市更新中延续历史根脉 ， 找到过去的时间、过去的记忆 ， 这是一座城市应有的文化厚度 。 ”
更新多了 ， 很多案例会产生趋同性 ， 柳亦春尝试在黄浦江边打造“废墟花园的美感” ， 挖掘黄浦江边的另一种可能——杨浦滨江原来的煤气厂码头有两堵防止煤块掉进江水的长墙 ， 随着时光流逝 ， 一堵墙被拆除 ， 另外一堵“幸存”的长墙和防汛墙之间形成一片宽5米的长满杂草的废墟 。 柳亦春为这堵90米长、4米高的长墙设计了跨越防汛墙和码头缝隙的坡道连桥、挑空的江景长廊 ， 以及一处可以闲坐的亭 。 墙内是有些荒野感觉的小园林 ， 墙外是在原有地面上磨出的一个旱冰场 。
又一个城市发展中荒废了的工业遗存在他的想象中破茧重生 。 挖掘既存物体的潜力 ， 将工业遗产变成新建筑的出发点、新的建筑锚固在旧的场景 。
为城市留住工业时代的时间片段 ， 因为工业 ， 曾是城市最荣耀的部分 。
【艺术|柳亦春：“因借体宜”，城市更新的东方思考】本文来自澎湃新闻

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