耳挖簪的源头众说不一 ， 而从遗存的实物来说 ， 从元代以后开始大量出现 。 有单头的 ， 也有双头的 ， 材质与形制多样 ， 往往中间部分錾刻有精美的花果图案 。 清代是耳挖簪款式最多样化的时代 ， 可以点缀花鸟虫鱼等组件 ， 也可以装饰流苏 ， 或接续弹簧细丝 。 一方面让女子走动时风情万种、摇曳生姿；一方面在晃动过速之时 ， 也时时提醒女子放慢步子 ， 不要大步流星花枝乱颤 ， 表达出古代端正而矜持的日常审美 ， 一如岁月静好 。 耳挖簪东渡到日本 ， 最有特色的就是日本花魁那一头夸张的耳挖长簪 ， 还有流苏簪 ， 花簪 ， 丸簪等等 ， 显得繁复而奇诡 ， 富有一种隆重而虚无的仪式感 。 古装电影《倩女幽魂》中 ， 王祖贤的某个造型就明显借鉴了日本花魁的打扮 ， 显得梦幻而诡异 ， 别有天地非人间 。
谢肇淛《五杂俎》中记载：“笄不独女子之饰 ， 古男子皆戴之 ， 《三礼图》：‘笄 ， 士以骨 ， 大夫以象 。 ’盖即今之簪耳 。 ”可见古代男子亦普遍使用发簪 。 以明代为例 ， 明代男子皆束发绾髻 ， 因此发簪是各阶层男士必不可少的用来固发的首饰 。 男簪的种类与样式大都见于女簪 ， 但在形制与题材上更偏于男性审美 。 比如有比德意义的岁寒三友题材 ， 尤其是“劲节棱棱”的竹 ， 很适合男簪的表现 。
男性的发簪更加一物多用 ， 充分体现了器用合一、器以载道的美学思想 。 男簪大多比较厚实 ， 遇到特殊情况 ， 还能充作货币应急 。 《儒林外史》中 ， 三公子想买鸭子 ， 拔了耳挖簪下来戳一戳鸭肉的肥瘦 。 《金瓶梅》中把耳挖簪称为耳翰儿 ， 应伯爵等人宴请西门庆 ， 临时从头上拔了银耳挖簪子抵作酒钱 。 徐霞客《楚游日记》里记载 ， 他在湘江遇强盗而堕水 ， 获救后周身无一物 ， 仅发髻中尚有银耳挖一事 ， 用之酬谢馈赠衣物的戴姓客人 。 徐霞客感慨道：“余素不用髻簪 ， 此行至吴门 ， 念二十年前从闽返钱塘江浒 ， 腰缠已尽 ， 得髻中簪一枝 ， 夹其半酬饭 ， 以其半觅舆……此行因换耳挖一事 ， 一以绾发 ， 一以备不时之需 。 ”
另外 ， 簪钗常与鲜花为伴 。 梁代张隐《素馨诗》中描写：“细花穿弱缕 ， 盘向绿云鬓 。 ”说的是以细线穿花 ， 盘在鬓发四周 。 唐代《簪花仕女图》中佩簪插花、气定神闲的贵族女子形象 ， 更令人过目不忘 。 《浮生六记》卷四中描写花船鸨儿的装扮：“鸨儿呼为‘梳头婆’ ， 头用银丝为架 ， 高约四寸许 ， 空其中而蟠发于外 ， 以长耳挖插一朵花于鬂……”簪花的长耳挖簪旁逸斜出 ， 颇添几许风情 。
而古时男子亦簪花 ， 或用时令鲜花 ， 或用金银、绸绢等制成假花插于发髻或发冠 ， 所簪之花样式繁多 ， 常有茱萸、木槿、蔷薇、梅花、杏花、棠梨、茉莉、牡丹、菊花等 ， 堪称花样美男 。 《水浒传》里描写梁山好汉们头上簪花的情景便着实不少 。 沈括《梦溪笔谈·补笔谈》记有一件奇事 ， 扬州太守韩琦在自家发现一株枝开四朵的芍药 ， 每朵花瓣中间都嵌有金线 。 便邀请王安石、王珪、陈升之前来饮酒赏花 ， 每人各簪一支 。 四人后来先后拜相 ， 芍药也因此被称为“花相” ， 这便是“四相簪花”典故的由来 ， 寄托了男性的优雅情致和世俗理想 。
【压襟与蹀躞】
压襟 ， 古人作为衣襟佩饰 ， 令肥阔的衣物平顺 ， 体现出人的仪态美 。 它往往下端以银链缀着微型的刀枪剑戟、镊子、牙签、耳挖、粉盒等小件 ， 少的两三样 ， 多则九样 ， 可以和各种珠串混搭佩戴
三年前《延禧攻略》的热播 ， 使“压襟”这一物事火遍全网 。 《阅世编》描绘了宫廷压襟的面貌：“环佩 ， 以金丝结成花珠 ， 间以珠玉、宝石、钟铃 ， 贯串成列 ， 施于当胸 。 便服则在宫装之下 ， 命服则在霞帔之间 ， 俗名坠胸 ， 与耳上金环 ， 向惟礼服用之 ， 于今亦然 。 ”可见佩饰之间亦讲究呼应错落 ， 层次井然 。 在故宫博物院藏清代东西两宫太后绘像上可见 ， 头戴“一丈青”的太后 ， 珊瑚珠玉与沉香珠串“贯串成列 ， 施于当胸” ， 与簪花的发饰相与映照呼应 。

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