品牌|服装品牌「男女通吃」，bosie打造无性别模式( 三 ) 男女|Era|bosie|Unisex|世界观|女性

“无性别”的特殊性在于，它充满对文明终局的幻想，因而在科幻作品中被广泛运用和讨论，勒奎恩在1969年创作的科幻小说《黑暗的左手》中就描绘了一个没有性别的星球。
但另一方面， “无性别”的出现和发展都与现实性别议题紧密连接，并在消费领域得到直接展现，有理论认为，当一个地区人均GDP超过1万美元时，会出现消费中性化的趋势。
2005年上映的《王的男人》，让“比女性还柔美”的李准基，在韩国引起一股“花美男”风潮——以演员、偶像为代表的公众人物，逐渐尝试女性化的着装、妆容，性别的界限逐渐模糊，甚至形成韩国独有的时尚风格，延续到现在——2020年，韩国男性美容市场规模达到1.4万亿韩元（约合人民币81亿元）。
2015年， “无性别男孩”在日本走红，甚至在日语中拥有“专属词汇”——ジェンダーレス男子（无性别男子）。 “无性别男孩”意指一种打扮方式，及生理性别为男性，但打扮的时候忽略性别界限。色彩鲜艳的假发、粉嫩色系的口红、或可爱或性感的裙装都可以成为“无性别男孩”的“标配” 。女性化的装扮成为日本“无性别男孩”突破心理边界的一种行为方式。
而在服装领域，无性别服饰早已走出时装秀场，被众多品牌利用，这些都为bosie提供了“可行性样本” 。 2014年J.W.Anderson秀场上，主打“解放天性，性别无界”的荷叶连衣裙诞生；自2015年 Alessandro Michele接手GUCCI以来，蕾丝、丝绸、绑带、刺绣此类充满女性化色彩的设计元素被广泛运用；在Ann Demeulemeester 2019春夏系列秀场上，男模特们薄纱遮面，手戴黑色蕾丝手套，性别在半透的面纱前得以扭曲，展现一种超乎性别的美；而匡威也于2020年发布仅提供四个尺码，强调男女平等，性别自由的“无性别”系列“SHAPES” 。
经济水平的发展带来大众自我认知的觉醒，而“性别是认知自我过程中一个必要的环节” ，中国社会也正进入这个阶段。在过去两年时间里，性别议题在中国的社交网络以前所未有的频率、广度、热度和激烈程度被讨论，年轻人正是其中最积极的参与者。
在这样矛盾尖锐的舆论氛围中，一个以“无性别”为标签的新品牌有着天然的话题性，也时刻与陷入旋涡中心的危险相伴。一定程度上， bosie需要避免自己陷入对狭义性别问题的讨论，在无性别一个具体标签上，找到更有延展性和普世性的价值理念。
刘光耀认为，真正的“无性别”不需要通过挑战任何一方，以激烈、矛盾、冲突收场，而是提供一种范式——任何人无需挑战就能接受并理解的范式，在此范式之下，以“男”、“女”进行单一划分的人类，将打破性别边界重回一体，共同寻找真正意义上的自由与解放，而这也与bosie所强调的“无别无界”的品牌理念不谋而合。

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或许以两代“中性偶像”——2005年“横空出世”的李宇春与2020年“断层出道”的刘雨昕，进行观察更为直观。李宇春的出现，在当时引起激烈讨论，一部分人们认为， “离经叛道”的中性装束是“男不男、女不女”的体现，进而言之，性别角色的混淆会带来社会秩序的错乱， “春哥”名号的“群嘲式”流行，也从侧面反映出，关于性别文化的激烈碰撞；而剩下的小部分人，则将李宇春的出现视为一个出口——“个体可以对抗主流”的论调开始出现，甚至带有一丝“刻意叛逆”的色彩。
由性别议题引起的大规模讨论，终究和性别一样，将人群简单划分为两个阵营。而15年过去，粉丝票圈出道的刘雨昕，则从另一角度说明，关于性别讨论的冲突渐渐散去，人们开始习惯“中性偶像”的出现，甚至某种程度上， “中性偶像”的成功出道，代表着真正意义上的“无性别”主义——打破边界，做自己。

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