于是 ， “The Era of Unisex”的广告片中 ， 出现了一个与现实世界完全背离的“异世界”——“无性别”的虚拟人从悬崖间走向宇宙 ， 最终来到海洋深处——“在那 ， 所有关于性别的界限 ， 都最终消散不见 。 ”
“异世界”的建立 ， 某种程度上反映出对“性别议题”的“理性化幻想 。 社会高速发展 ， 让“性别议题”越发与社会现实紧密相连 ， 进入人们生活的诸多细节 。 而“无性别”观念的提出与“无性别”服饰的出现 ， 也成为观察这一理想化世界的微妙切口 。


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起初 ， 刘光耀对“无性别”的理解 ， 仅限于“男女都能穿的衣服” 。 而在对服装的调研过程中 ， 刘光耀发现 ， 从流行于十八世纪法国男性间的丝袜 ， 到女性也可穿着的牛仔裤 ， “设计与服装本身都不具备性别属性 ， 服装的性别化背后是时代文化的体现” 。
早在上世纪20年代 ， “无性别”主义便已在时尚界有所表达 。 Coco Chanel女士曾将女性柔美气质同长裤这个极具男性化色彩符号相融 ， 推出挑战传统观念的海军制服长裤女装 。 1966年 Yves Saint laurent先生按照女性身材曲线进行剪裁 ， 设计出经典女式吸烟装 ， 在保留女性优美曲线的同时 ， 也融合了男性服饰的利落与硬朗 ， 成为“无性别”主义的标志性设计 。
而“无性别”作为词汇第一次正式出现 ， 则是在二十世纪六十年代的美国 。 此时 ， 百货大楼的商品目录中也首次设置“his’n’her”的新分类 ， 广告中的男女模特穿着同款同色的蕾丝喇叭裤和宽松衬衣 ， 表达时尚 。 而这也被认为是二战过后人们挑战自我 ， 打破界限的新方式 。
2014年 ， 讲究朴素与极简元素的“Normcore”风格一度风靡 ， 这也与如今的“无性别主义”极为相似——寻找人类审美中的交集 ， 打破性别界限的同时 ， 形成特有的时尚风格 。
而刘光耀认为 ， “人类穿的第一件衣服都是一样的 。 而当未来人类灭亡前的那一刻 ， 我相信大概率都是不穿衣服的 ， 也许穿着外星的制服或者皮肤 。 我们从终点和起点来看 ， 服装本身就是“无性别”的品类 。 ”
或者我们可以这样认为 ， “无性别”理念是人类“反现实”的一种畅想——这种理想化的畅想也许只能在未来 ， 或人类的脑海中出现 。
这种天然的反现实感让bosie选择构建一个来自未来的幻想世界 ， 科幻感与未来感成为bosie重要的视觉主题 ， 这也直接决定bosie的“讲故事”方式——整体遵循“大而美”的叙事准则 。
“大”意指宏大——包含叙事背景、叙事风格、叙事规模等多重维度 。 在2017年 ， bosie尚未成型之际 ， 刘光耀就带着自己的小团队前往沙漠 ， 进行宣传片的实景拍摄 。 而2021年的“The Era of Unisex”主题广告片中 ， 同样以宇宙、海底此类宏大世界作为叙事背景；而从叙事风格观察 ， 服从于“未来感”与“科幻感”的世界观构造要求 ，
“美”则指唯美 ， 这在bosie的世界里 ， 通常通过多重意象进行表达 ， 而这也成为bosie一以贯之的固定视觉元素 ， 甚至某种程度上 ， 逐渐成为bosie独有的视觉传达风格 。
“The Era of Unisex”的广告片中的蝴蝶 ， bosie将其赋予赛博朋克的科幻色彩；漂浮的钢铁花朵 ， bosie以液态形式中和其坚硬质感 ， 而漂浮在空中的海洋生物水母和珊瑚 ， 则因为其本身的“无性别”特质在视觉和内容上形成统一 。


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