奇幻电影人物性质，由多种塑造手法构成，蕴含了哪些普遍旨趣？( 四 ) _时尚生活

每种聚焦视角对刻画人物有其独特的作用，需要在具体的作品中具体分析。《钟馗伏妖：雪妖魔灵》以零焦距来讲述钟馗斩妖除M ，意外遇见雪妖坠入爱河的故事。由于电影对人物的刻画主要采用无聚焦的“上帝”视角，使得观众难以深入人物内心，最终导致电影的爱情部分黯然失色，难以打动观众。
而《画皮1》系列采用零聚焦手法，使观众知道小唯妖的身份而剧中人不知，观众又无法跟着镜头进入剧中人的视角，从而营造了悬念。《画皮1》在塑造小唯和佩蓉这两个对立的女性角色时，采用了选择性全知视角，虽然是从外部进行全面的观察，但有选择性的仅仅略微解释了这两个最主要的女性角色的内心，具有强烈的对比性，使整部作品极具戏剧性。

新世纪奇幻电影中以内聚焦为主要叙事视角的电影有《画壁》（2011）、《长城》（2016）、《捉妖记》（2015）、《九层妖塔》（2015）、《西游伏魔篇》（2013）与《西游伏妖篇》（2017）等等。
内聚焦即内视角，电影通过人物的视角来观察外部环境并推动故事进展，观察到的内容也就反映了人物的立场、心理、情感、同时因为人物的认知是有限的，故事也就具有了悬念。

例如《捉妖记》以男主角天荫一人的视角展开故事，这种固定一人的视角也被称之为固定式人物有限视角，天荫和小岚一起保护着小妖胡巴经历一个成长与冒险之路，这一路观众紧紧跟着人物的视角，完全从人物视角出发，聚焦人物内心，见证了人物的变化和成长。
人物视角中所有的信息都由人物给出，可以让受众深入人物内心，和人物零距离，容易对人物产生同情，容易受到人物的感染，站在人物的立场和角度思考，同时容易产生偏见，对事物的认知不全面。

《西游伏妖篇》主要采用的是不定式内聚焦，也叫做变换式人物有限视角，即通过不同人物的视角来看待不同的剧情线，使得整个故事丰富充实。《西游伏妖》通过唐僧、孙悟空、猪八戒、沙和尚四人的不同视角展现了这段黑暗又离奇的取经之路。
与固定式人物内聚焦视角不同的是，固定式内聚焦可以在叙事时进入不同人物的内心，多方面的刻画不同人物的个性和真实的内在想法，使观众可以深入不同人物的内心，感受他们各自的立场、经历、性格。

最终，电影通过对不同人物的片段内容进行整合，使得故事的结构更加复杂，意蕴更加丰富。
可见，叙事视角的变化，能够赋予故事不同的面貌，无聚焦或零聚焦可以“面面俱到”详细地展示故事背景，却缺失了对人物的透视，固定式人物内聚焦可以透视人物内心，却仅限于这一个角色，可能会造成人物的“一面之词”；而灵活地调整聚焦的叙述，则能够有助于电影营造了一个立体而又丰满、真实而又客观、细腻而又深刻的世界。
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