贯口数九寒天冷风嗖大世界数九寒天冷风嗖( 二 ) _生活百科

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图 | 程浩洋（左）与搭档杨沛霖在表演中
作为逗哏，浩洋有自己的“人设”，个人风格强烈：贫嘴，欠揍，并不使劲儿，带着点轻巧的阴柔。与搭档杨沛霖的一捧一逗也很流畅。但用相声的语言技巧和框架做器皿，盛入更脱口秀式的文本和表达方式，这场表演不免让人困惑，行得通吗？
观众的反应是真实的。模仿餐厅店员点餐那段，观众们爆发出阵阵轰笑，气氛轻松。有人放下手机，笑得咳嗽起来。
笑声之后，或许会有观众回想着思索更多。相声不再是一个很遥远、传统的东西，它真实，准确淋漓，又可触摸。掌声和笑声中，浩洋鞠躬下台，那道墙在不知不觉中消失。
即使没人能说清它消失是因为具体哪一个包袱，在哪一个瞬间。
相声困境和脱口秀
“你的话过于形式化，不够润，太硬了。就像‘您刚才呀，说得那些观众不太了解，您给我们展示展示？’还是挑起来说的。听着很完美，但还得在形式化和口语化之间找到一个圆润的点，要有自然聊天的感觉。 ”
在后台，浩洋解开大褂扣子，褪去了舞台上的讨喜和笑容，皱着眉头，严肃甚至略带压迫式地和杨沛霖沟通演出时双方存在的问题。
从8点20分下台直到晚上10点半谢幕，浩洋长久地坐在后台监控室里，透过电脑看其他演员的表演和观众的反应，时不时用手机记下自己的感悟。
监控室的电脑屏幕上，演员们重复着“欣子”， “啊你叫孙子”这样的包袱。浩洋在嘴里嘀咕着， “像车间生产出来的东西，谁讲观众都会笑，但也只是配合演员笑一下。 ”
这是目前整个相声行业的问题：相互贬低的“三俗梗”和“伦理梗”，演员说得起劲，观众笑得开怀，一片虚气腾腾的热闹。缺乏对社会的观察与回应，没有思考，不够锋利，无法从伪饰的现实中看到真相。
在浩洋看来，相声演员最可怕的事情是“演”， “扮演”一个相声演员。没有独立思考的能力，用僵硬不自然的语调，一遍遍重复着谁都会说的段子， “就像是被相声演员‘附体’ 。 ”

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图 | 程浩洋（左）与搭档杨沛霖
从“扮演”一名相声演员，到顿悟自己的刻意与遮蔽，浩洋用了八年的时间。
2011年，浩洋拜师高晓攀，成为嘻哈包袱铺的一名相声演员。与期待的鲜花掌声相违背，浩洋创作的段子没有亮点，演出没有自己的风格，和原搭档也未碰撞出火花。
在剧场，浩洋是一名边缘演员，演出机会少，多半是替场救急时才会被想到。剧场服务员甚至不认识他，看他入场时拦住他要票， “我是演员”，浩洋说。 “我还是老板呢！”浩洋只好给师傅打电话，这才进去。
一个月演出4、5场，一场演出150块钱，月收入不足1000元。最窘迫时，公司财务打电话给他：“程浩洋是吗？这个月你得补交125块钱，把保险补上。 ”
八年，时代迅速变化，喜剧行业也随之振动。 2017年起，两档脱口秀节目的火爆为脱口秀线下演出强势引流，以笑果文化为代表的一众脱口秀厂牌迎来了行业春天，即使是三四线城市的小厂牌，演出也场场爆火。严峻的市场冲击下，相声行业却如一潭死水般寂静。
相声演员们说着70多年未变的段子，有些老前辈固步自封，对日新月异的变化反应冷漠，对尝试改变的新演员不够宽容。

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